城市人形艺术的空间语言
| 致谢 | 第5-7页 |
| 摘要 | 第7-9页 |
| ABSTRACT | 第9-10页 |
| 目录 | 第11-14页 |
| 1 导论 | 第14-19页 |
| 1.1 选题的提出与意义 | 第14-16页 |
| 1.2 本课题的研究现状 | 第16-17页 |
| 1.3 本课题的写作方法 | 第17-19页 |
| 2 人形艺术与空间 | 第19-36页 |
| 2.1 人形艺术 | 第19-27页 |
| 2.1.1 人形艺术的概念界定 | 第19-21页 |
| 2.1.2 早期人形艺术探究 | 第21-27页 |
| 2.2 公共空间 | 第27-31页 |
| 2.2.1 公共空间与视觉审美 | 第27-28页 |
| 2.2.2 公共空间与认知意象 | 第28-29页 |
| 2.2.3 公共空间与行为心理 | 第29-30页 |
| 2.2.4 公共空间与社会政治意义 | 第30-31页 |
| 2.3 空间语言 | 第31-36页 |
| 2.3.1 空间作为一种语言 | 第31-32页 |
| 2.3.2 空间与城市艺术 | 第32-33页 |
| 2.3.3 空间与人的感知 | 第33-35页 |
| 2.3.4 解读空间语言 | 第35-36页 |
| 3 人形局部的空间释义 | 第36-50页 |
| 3.1 手部 | 第36-40页 |
| 3.1.1 手部的基本表述 | 第36-37页 |
| 3.1.2 手指的暗语指引 | 第37-39页 |
| 3.1.3 手势的情感物化 | 第39-40页 |
| 3.2 五官 | 第40-44页 |
| 3.2.1 眼睛 | 第40-41页 |
| 3.2.2 嘴部 | 第41-43页 |
| 3.2.3 面部 | 第43-44页 |
| 3.3 肢体 | 第44-50页 |
| 3.3.1 肢体的表述 | 第44-46页 |
| 3.3.2 肢体动作的分类 | 第46-48页 |
| 3.3.3 肢体动势的焦点 | 第48-50页 |
| 4 人形的整体语意传播 | 第50-56页 |
| 4.1 姿势 | 第50-52页 |
| 4.1.1 姿势的分类 | 第50-52页 |
| 4.1.2 姿势与身份 | 第52页 |
| 4.2 身份 | 第52-56页 |
| 4.2.1 着装与身份 | 第52-54页 |
| 4.2.2 身份策划 | 第54-56页 |
| 5 性别的衍化与演绎 | 第56-62页 |
| 5.1 性别的演变 | 第56-58页 |
| 5.1.1 自然衍化之生理性别 | 第56-57页 |
| 5.1.2 社会衍化之社会性别 | 第57-58页 |
| 5.2 性别的焦点 | 第58-60页 |
| 5.2.1 男性视角与性感身体 | 第58-59页 |
| 5.2.2 女性视角的时代演绎 | 第59-60页 |
| 5.3 禁忌与尺度 | 第60-62页 |
| 5.3.1 禁忌 | 第60页 |
| 5.3.2 尺度 | 第60-62页 |
| 6 城市人形艺术与互动 | 第62-74页 |
| 6.1 解读互动 | 第62-66页 |
| 6.1.1 互动主体 | 第62-64页 |
| 6.1.2 动主题 | 第64-66页 |
| 6.2 实现互动 | 第66-74页 |
| 6.2.1 选题 | 第66-67页 |
| 6.2.2 选址 | 第67-69页 |
| 6.2.3 塑形 | 第69-70页 |
| 6.2.4 尺度 | 第70-71页 |
| 6.2.5 光影 | 第71页 |
| 6.2.6 材质 | 第71-72页 |
| 6.2.7 色彩 | 第72-73页 |
| 6.2.8 动态 | 第73页 |
| 6.2.9 技术 | 第73-74页 |
| 7 结论 | 第74-76页 |
| 参考文献 | 第76-77页 |
| 作者简历及攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第77-79页 |
| 学位论文数据集 | 第79页 |
