新媒体时代下戏曲艺术的传播与推广--以川剧为例
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 1.选题缘起与研究意义 | 第10页 |
| 2.研究现状 | 第10-12页 |
| 2.1 新媒体在传播学方面的研究 | 第11页 |
| 2.2 戏曲传承与保护的基础研究 | 第11-12页 |
| 2.3 新媒体与传统戏曲的运用研究 | 第12页 |
| 2.4 新媒体与川剧的运用研究 | 第12页 |
| 3.研究目标与主要内容 | 第12-13页 |
| 4.研究方法与实施方案 | 第13-15页 |
| 第一章 戏曲艺术的传承价值与传播媒介 | 第15-31页 |
| 1 戏曲艺术在当代的传承价值 | 第15-21页 |
| 1.1 戏曲艺术在民族优秀传统文化中地位和价值 | 第15-18页 |
| 1.2 川剧在中国戏曲及“非遗”的地位和价值 | 第18-21页 |
| 2 传统戏曲的生存现状 | 第21-24页 |
| 2.1 多元文化的冲击 | 第21-22页 |
| 2.2 川剧面临的挑战与困境 | 第22-23页 |
| 2.3 保护与传承的路径探索 | 第23-24页 |
| 3 戏曲艺术与传统媒介的互动 | 第24-27页 |
| 3.1 农耕时代的戏曲传播与推广 | 第24-25页 |
| 3.2 近（现）代传媒对戏曲的传播与推广 | 第25-27页 |
| 4 传统媒介在川剧运用 | 第27-31页 |
| 第二章 新媒体对文化艺术的传播与推广 | 第31-39页 |
| 1 新媒体的特性与运用 | 第31-33页 |
| 1.1 新媒体定义 | 第31页 |
| 1.2 新媒体的类别 | 第31-32页 |
| 1.3 新媒体的作用与特性 | 第32-33页 |
| 2 新媒体在现代社会的广泛应用 | 第33-35页 |
| 2.1 在社会领域的应用 | 第33-34页 |
| 2.2 在文化艺术的应用 | 第34-35页 |
| 2.3 在中国传统艺术的运用 | 第35页 |
| 3 新媒体与戏曲艺术结合的历史必然与现实未来 | 第35-39页 |
| 3.1 时代的呼唤 | 第35-36页 |
| 3.2 受众的呼唤 | 第36-38页 |
| 3.3 未来的呼唤 | 第38-39页 |
| 第三章 新媒体在戏曲艺术的应用与实践 | 第39-58页 |
| 1 新媒体与戏曲艺术的交汇与结合 | 第39-42页 |
| 1.1 互补与借力 | 第39-40页 |
| 1.2 交汇方式 | 第40-41页 |
| 1.3 影响与效力 | 第41-42页 |
| 2 国外戏剧的运用案例 | 第42-44页 |
| 2.1 韩国假面剧 | 第42-43页 |
| 2.2 日本歌舞伎 | 第43页 |
| 2.3 西方歌剧 | 第43-44页 |
| 3 中国戏曲剧种的运用分析 | 第44-48页 |
| 3.1 京剧 | 第44-46页 |
| 3.2 昆曲 | 第46-47页 |
| 3.3 粤剧 | 第47-48页 |
| 4 川剧与新媒体的应用分析 | 第48-58页 |
| 4.1 川剧网站对新媒体的运用 | 第48-52页 |
| 4.2 川剧的微博运用 | 第52-56页 |
| 4.3 川剧在微信的运用 | 第56页 |
| 4.4 川剧动画的运用 | 第56-57页 |
| 4.5 新媒体川剧——《传奇变脸秀》 | 第57-58页 |
| 余论 新媒体为戏曲艺术传播开启新的篇章 | 第58-63页 |
| 1 总结与思考 | 第58-60页 |
| 1.1 趋势与方向 | 第58-59页 |
| 1.2 隐忧与问题 | 第59-60页 |
| 1.3“新”“旧”媒体不可偏废 | 第60页 |
| 2 川剧的发展前瞻与思路 | 第60-63页 |
| 2.1 网络直播更方便 | 第61页 |
| 2.2 3D剧目更真实 | 第61-62页 |
| 2.3 微博大赛更有趣 | 第62页 |
| 2.4 电子唱腔更新颖 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 附录 | 第65-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
| 在校期间的科研成果 | 第69页 |
