| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-11页 |
| 一、研究缘起及意义 | 第7页 |
| 二、研究对象的界定 | 第7-8页 |
| 三、文献综述 | 第8-10页 |
| 四、研究方法 | 第10-11页 |
| 第二章 中国网络小说影像改编作品概述 | 第11-17页 |
| 第一节 中国网络小说影像改编的文化原因 | 第11-13页 |
| 一、网络小说高度生活化的特征暗合影视传播规律 | 第11-12页 |
| 二、网络小说受众的互动参与为影视剧的生产提供了观众支持 | 第12页 |
| 三、网络小说的后现代话语逻辑符合后现代的审美准则 | 第12-13页 |
| 第二节 中国网络小说影像改编作品的发展历程 | 第13-17页 |
| 一、从《第一次亲密接触》说起 | 第13-14页 |
| 二、中国网络小说影像改编作品崭露头角 | 第14页 |
| 三、中国网络小说影像改编发展不温不火 | 第14-15页 |
| 四、中国网络小说影像改编新的起点 | 第15-17页 |
| 第三章 中国网络小说影像改编作品的特征 | 第17-25页 |
| 第一节 中国网络小说影像改编作品的参与式互动特征 | 第17-19页 |
| 一、受众自主权的实现——以《PK.COM.CN》为例 | 第17-18页 |
| 二、受众话语权的展现——以《左耳》为例 | 第18页 |
| 三、受众参与权的体现——以《赵赶驴电梯奇遇记》为例 | 第18-19页 |
| 第二节 中国网络小说影像改编作品的视听特征 | 第19-21页 |
| 一、声音元素——主题意蕴的再现 | 第19-20页 |
| 二、画面效果——文字的影像化传达 | 第20-21页 |
| 第三节 中国网络小说影像改编作品的后现代特征 | 第21-25页 |
| 一、解构中心权威 | 第21-22页 |
| 二、消解叙事主体 | 第22-23页 |
| 三、崇尚多元叙事 | 第23-25页 |
| 第四章 中国网络小说影像改编的三种途径 | 第25-28页 |
| 第一节“借壳上市”型——对原著改编较大 | 第25-26页 |
| 第二节 忠于原著型——对原著改编较小 | 第26-27页 |
| 第三节 推陈出新型——对原著的改编取舍 | 第27-28页 |
| 第五章 中国网络小说影像改编的传播效果分析 | 第28-31页 |
| 第一节 传者角度——网络写手的意见领袖地位 | 第28-29页 |
| 第二节 受者角度——受众的使用与满足 | 第29页 |
| 第三节 中介者角度——改编者的议程设置 | 第29-31页 |
| 第六章 中国网络小说影像改编存在的问题 | 第31-33页 |
| 第一节 题材选择的局限性导致无法满足观众阅读观影需求 | 第31页 |
| 第二节 制作水平的粗糙导致影视作品可欣赏水平降低 | 第31-32页 |
| 第三节 改编者身份的不明确导致纷争不断 | 第32-33页 |
| 第七章 未来中国网络小说影像改编的建构 | 第33-35页 |
| 第二节 风险共担、利益共享、资源互补，合作制作已成趋势 | 第33-34页 |
| 第三节 网络作家亲自操刀 | 第34-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-39页 |
| 附录 | 第39-40页 |
| 作者简介 | 第40-41页 |
| 后记 | 第41页 |
