21世纪以来中国魔幻电影的美学风格研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 第一节 选题的背景与研究现状 | 第10-11页 |
| 一、选题背景 | 第10页 |
| 二、研究现状 | 第10-11页 |
| 第二节 研究目的与意义 | 第11-12页 |
| 一、研究目的 | 第11-12页 |
| 二、研究意义 | 第12页 |
| 第三节 研究内容与方法 | 第12-14页 |
| 一、研究内容 | 第12页 |
| 二、研究方法 | 第12-14页 |
| 第一章 中国魔幻电影的概述 | 第14-20页 |
| 第一节 魔幻电影的兴起与发展 | 第14-15页 |
| 第二节 21世纪以来“东方魔幻热”现象归因 | 第15-18页 |
| 第三节 中国魔幻电影的发展与界定 | 第18-20页 |
| 一、中国魔幻电影的发展 | 第18-19页 |
| 二、中国魔幻电影的界定 | 第19-20页 |
| 第二章 中国魔幻电影的造型之美 | 第20-32页 |
| 第一节 志怪迷离：中国魔幻电影的视觉奇观 | 第20-26页 |
| 一、逼真的场景设计 | 第21-22页 |
| 二、夸张的服饰妆容 | 第22-24页 |
| 三、别致的妖魔造型 | 第24页 |
| 四、炫目的武打特效 | 第24-26页 |
| 第二节 激荡震撼：中国魔幻电影的听觉盛宴 | 第26-32页 |
| 一、别致的人物台词 | 第27-28页 |
| 二、唯美的音乐旋律 | 第28-30页 |
| 三、华丽的音响效果 | 第30-32页 |
| 第三章 中国魔幻电影的叙事之美 | 第32-46页 |
| 第一节 源远流长：孕育深厚的题材宝库 | 第32-36页 |
| 一、经典的故事文本 | 第32-34页 |
| 二、悠久的民间传说 | 第34-35页 |
| 三、传统的武侠电影 | 第35-36页 |
| 第二节 异彩纷呈：现代多元的人物形象 | 第36-40页 |
| 一、正面人物：英雄气质的人物群像 | 第36-38页 |
| 二、反面人物：贪婪虚伪的丑陋者 | 第38页 |
| 三、隐藏人物：立体丰满的执法者 | 第38-39页 |
| 四、其他人物：形象多元的参与者 | 第39-40页 |
| 第三节 曲折离奇：复杂多变的叙事手法 | 第40-43页 |
| 一、跌宕起伏的情节设置 | 第40-41页 |
| 二、二元对立的情节结构 | 第41-42页 |
| 三、精彩绝伦的情节冲突 | 第42-43页 |
| 第四节 秩序消解：虚拟架空的叙事时空 | 第43-46页 |
| 一、自由空间的塑造 | 第43-44页 |
| 二、游弋时间的建构 | 第44-46页 |
| 第四章 中国魔幻电影的意蕴之美 | 第46-53页 |
| 第一节 放大的现实情境 | 第46-48页 |
| 一、个体至美：个体的纯真与迷惘 | 第46-47页 |
| 二、理想至纯：理想的追求与探索 | 第47-48页 |
| 第二节 回归的人生真谛 | 第48-50页 |
| 一、人性归善：真和善的追求与回归 | 第48-49页 |
| 二、人生归7)：明月入怀的人生胸襟 | 第49-50页 |
| 第三节 构建的生灵理想国 | 第50-53页 |
| 一、万物有灵：人妖界限的打破 | 第50-51页 |
| 二、和谐共生：生态价值的追求 | 第51-53页 |
| 第五章 中国魔幻电影发展的思考 | 第53-59页 |
| 第一节 中国魔幻电影的现实之境 | 第53-56页 |
| 一、题材的趋同化 | 第53-54页 |
| 二、类型的杂糅化 | 第54-55页 |
| 三、技术与叙事的失衡 | 第55-56页 |
| 第二节 中国魔幻电影的涅槃重生 | 第56-59页 |
| 一、立足蓝本，增添创意 | 第56页 |
| 二、坚守技术，注重研发 | 第56-57页 |
| 三、建构本土特色，面向世界 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第63-64页 |
| 致谢 | 第64页 |
