维姆·文德斯电影中的救赎之路
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-18页 |
| 1.1 文德斯和新德国电影 | 第8-13页 |
| 1.2 国内外研究情况概述 | 第13-17页 |
| 1.3 课题的研究意义 | 第17-18页 |
| 2 当代哲学和电影中的审美救赎 | 第18-27页 |
| 2.1 本雅明的审美救赎 | 第18-21页 |
| 2.1.1 审美救赎论的源起 | 第18-19页 |
| 2.1.2 本雅明的废墟美学 | 第19-21页 |
| 2.2 欧洲电影中的审美救赎 | 第21-27页 |
| 3 文德斯的电影世界 | 第27-33页 |
| 3.1 观察和记录—拯救事物本真 | 第27-29页 |
| 3.1.1 没有仪表盘的盲目飞行 | 第27-28页 |
| 3.1.2 时间的真实流动 | 第28-29页 |
| 3.2 流浪与内省—观照自我存在 | 第29-33页 |
| 3.2.1 公路上的自由游弋 | 第29-31页 |
| 3.2.2 自我的深度反观 | 第31-33页 |
| 4 文德斯电影中的迷失与逃离 | 第33-42页 |
| 4.1 迷失于城市荒漠 | 第33-35页 |
| 4.1.1 城市是另一种荒漠 | 第33页 |
| 4.1.2 法西斯的失落之城 | 第33-35页 |
| 4.1.3 美国的城市背面 | 第35页 |
| 4.2 逃离于无尽旅途 | 第35-38页 |
| 4.2.1 逃离是另一种复归 | 第35-36页 |
| 4.2.2 无处可逃的歧途 | 第36-37页 |
| 4.2.3 回溯过去的征程 | 第37-38页 |
| 4.3 逃离于死亡出口 | 第38-42页 |
| 4.3.1 死亡是另一种出口 | 第38-39页 |
| 4.3.2 生命最后的肖像 | 第39页 |
| 4.3.3 死神是被打碎的象征 | 第39-42页 |
| 5 文德斯电影中的救赎之路 | 第42-60页 |
| 5.1 救赎者的人物形象 | 第42-47页 |
| 5.1.1 男人——孤独的旅人 | 第42-43页 |
| 5.1.2 女人——疏离的拯救者 | 第43-45页 |
| 5.1.3 孩童——纯真的感染者 | 第45-47页 |
| 5.2 救赎者的艺术形象 | 第47-53页 |
| 5.2.1 天使——安藏遗失的历史 | 第47-49页 |
| 5.2.2 音乐家——安抚失落的灵魂 | 第49-51页 |
| 5.2.3 摄影者——拯救消逝的存在 | 第51-53页 |
| 5.3 漂泊与归乡 | 第53-60页 |
| 5.3.1 漂泊——何处安放的乡情 | 第54-55页 |
| 5.3.2 挣扎——摇摆不定的美国梦 | 第55-57页 |
| 5.3.3 回归——无法割舍的欧洲性 | 第57-60页 |
| 结语 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
