梁赞诺夫电影中女性形象分析
| 中文摘要 | 第4-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| 一、绪论 | 第11-15页 |
| (一) 研究背景 | 第11-13页 |
| 1. 民族化思考 | 第11-12页 |
| 2. 女性意识觉醒 | 第12-13页 |
| (二) 研究问题 | 第13页 |
| (三) 研究意义 | 第13-15页 |
| 1. 理论价值 | 第13-14页 |
| 2. 现实意义 | 第14-15页 |
| 二、毁灭与重建：梁赞诺夫电影女性形象总目 | 第15-27页 |
| (一) 女性意识与女性电影 | 第15-16页 |
| 1. 女性意识 | 第15-16页 |
| 2. 女性电影 | 第16页 |
| (二) 梁赞诺夫电影概述 | 第16-21页 |
| 1. 风格的形成与探索：喜剧创作 | 第16-17页 |
| 2. 黄金时期风格展现：悲喜剧创作 | 第17-19页 |
| 3. 时代变迁下再转变：正剧创作 | 第19-21页 |
| (三) 各时期梁赞诺夫电影中女性形象概述 | 第21-27页 |
| 1. 1974年前的女性形象 | 第21-22页 |
| 2. 1975-1988年中的女性形象 | 第22-24页 |
| 3. 1991年后的女性形象 | 第24-27页 |
| 三、卫道与反叛：梁赞诺夫电影性别审美特征 | 第27-37页 |
| (一) 都市视域下话语权勃兴 | 第27-32页 |
| 1. 日常生活审美化 | 第27-29页 |
| 2. 根植于现实的讽刺投射 | 第29-31页 |
| 3. 女性视角下的微观叙事 | 第31-32页 |
| (二) 两性关系的探讨与思考 | 第32-37页 |
| 1. 双性的倒置 | 第32-33页 |
| 2. 男弱女强的角色模式 | 第33-35页 |
| 3. 制度中的女性角色 | 第35-37页 |
| 四、悖反与认同：梁赞诺夫电影中女性形象作用再认识 | 第37-42页 |
| (一) 民族化审美取向与作品气质 | 第37-39页 |
| (二) 隐没于文学诗意下的自我认同 | 第39-40页 |
| (三) 真实性与假定性 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 后记 | 第45-47页 |
| 附录 | 第47-49页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第49页 |
