| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 绪论 | 第9-10页 |
| 第一章、科技和数字化时代下的视觉艺术 | 第10-16页 |
| 一、新媒体艺术的缘起和演变 | 第10-13页 |
| 1. 新媒体艺术的定义 | 第10页 |
| 2. 新媒体艺术的基本发展脉络 | 第10-13页 |
| 2.1 西方新媒体艺术:多元视觉图像与感知 | 第11-12页 |
| 2.2 中国新媒体艺术:语言实验与表达 | 第12-13页 |
| 二、新媒体艺术的特有收藏价值 | 第13-16页 |
| 1. 艺术史价值:科技与艺术 | 第13-14页 |
| 2. 美学价值:特殊性审美体验与满足 | 第14-16页 |
| 2.1 交互性:知觉的角度 | 第14-15页 |
| 2.2 连结性:场域 | 第15-16页 |
| (1) "沉浸式"场域 | 第15-16页 |
| (2) 跨时空场域连结 | 第16页 |
| (3) 公共书写场域 | 第16页 |
| 第二章 新媒体艺术收藏背景 | 第16-32页 |
| 一、新媒体艺术收藏学术背景 | 第16-19页 |
| 1. 学术展览实践:提供持续关注度 | 第16-17页 |
| 2. 学科建设:供给创作生命力 | 第17-18页 |
| 3. 新媒体艺术机构:研究性收藏主力 | 第18-19页 |
| 二、新媒体艺术收藏的市场背景 | 第19-32页 |
| 1. 市场关注与热度:助力收藏 | 第19-25页 |
| 1.1 西方:体系较为成熟完善 | 第19-20页 |
| 1.2 国内:试水与推广阶段 | 第20-25页 |
| 2. 市场购买行为:主要收藏途径之一 | 第25-32页 |
| 2.1 20世纪60-70年代:基本收藏模式建立 | 第25-28页 |
| 2.2 20世纪80-90年代:录像装置化与衍生品 | 第28-29页 |
| 2.3 2000年至今:西方拍卖与中国市场兴起 | 第29-32页 |
| (1) 西方拍卖:早期艺术家备受藏家关注 | 第29-30页 |
| (2) 中国市场:藏家培育时期 | 第30-32页 |
| 第三章 、新媒体艺术的收藏属性 | 第32-40页 |
| 一、形式服从格式:新媒体艺术收藏的物质载体 | 第32-35页 |
| 1. 六七十年代:Betamax与VHS录像带 | 第32-33页 |
| 2. 八九十年代至今:LD与DVD | 第33-34页 |
| 3. U盘与移动硬盘 | 第34页 |
| 4. 当下新形式:高清液晶显示屏和高清等离子屏幕 | 第34-35页 |
| 二、多样化的新媒体艺术收藏模式 | 第35-40页 |
| 1. 限量版权收藏 | 第35-36页 |
| 2. 影像装置化与综合收藏盒 | 第36-37页 |
| 3. 视频截图喷绘与剧照收藏 | 第37页 |
| 4. 展览权与放映权收藏 | 第37-38页 |
| 5. 网络在线收藏 | 第38页 |
| 6. 作品相关衍生品收藏 | 第38页 |
| 7. 综合案例 | 第38-40页 |
| 第四章 新媒体艺术收藏现状 | 第40-60页 |
| 一、西方新媒体艺术公共与私人收藏 | 第40-48页 |
| 1. 西方公共收藏：美术馆机构主导 | 第40-44页 |
| 2. 私人收藏:藏家偏好各异 | 第44-48页 |
| 二、中国新媒体艺术公共与私人收藏 | 第48-57页 |
| 1. 公共收藏:依托美术学院 | 第48-52页 |
| 1.1 现状概况 | 第48-50页 |
| 1.2 案例分析:中央美术学院美术馆收藏 | 第50-52页 |
| 2. 私人收藏:藏家相对缺乏 | 第52-57页 |
| 2.1 中国新媒体艺术私人收藏清单 | 第52-54页 |
| 2.2 国内采访调研 | 第54-57页 |
| 三、新媒体艺术收藏面临问题、解决方案与前景 | 第57-60页 |
| 1. 面临问题 | 第57页 |
| 2. 解决方案 | 第57-58页 |
| 3. 发展前景 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-65页 |
| 附录 | 第65-89页 |
| 致谢 | 第89页 |