| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 第1章 绪论 | 第11-15页 |
| 1.1 课题研究的时代背景和现状 | 第11-13页 |
| 1.1.1 课题研究的时代背景 | 第11页 |
| 1.1.2 国外研究现状 | 第11-12页 |
| 1.1.3 国内研究现状 | 第12-13页 |
| 1.2 课题研究目的及意义 | 第13页 |
| 1.3 课题研究的主要内容和方法 | 第13-15页 |
| 1.3.1 研究的主要内容 | 第13-14页 |
| 1.3.2 研究的方法 | 第14-15页 |
| 第2章 天才塞尚的平凡生平 | 第15-22页 |
| 2.1 塞尚投身巴黎前的成长环境 | 第15-17页 |
| 2.2 投身巴黎后的不尽人意 | 第17-19页 |
| 2.3 回归故乡潜心创作 | 第19-21页 |
| 2.4 本章小结 | 第21-22页 |
| 第3章 塞尚的绘画历程 | 第22-36页 |
| 3.1 早期摸索时期（约1860年—1872 年） | 第22-24页 |
| 3.2 受印象派影响时期（约1872年－1880 年） | 第24-27页 |
| 3.3 塞尚艺术风格成熟时期（约1880年－1895 年） | 第27-32页 |
| 3.3.1 成熟时期静物画 | 第28-30页 |
| 3.3.2 成熟时期的人物画 | 第30-31页 |
| 3.3.3 成熟时期的风景画 | 第31-32页 |
| 3.4 塞尚艺术晚期（约1895年－1906 年） | 第32-35页 |
| 3.4.1 晚年时期的书信 | 第33-34页 |
| 3.4.2 最后的浴女 | 第34-35页 |
| 3.5 本章小结 | 第35-36页 |
| 第4章 从不同视角对塞尚艺术的解读 | 第36-52页 |
| 4.1 否定一切极端的理论分析 | 第36-43页 |
| 4.1.1 理性的形式主义分析 | 第36-40页 |
| 4.1.2 感性的精神分析学说 | 第40-43页 |
| 4.2 梅洛·庞蒂的现象学分析 | 第43-45页 |
| 4.3 塞尚艺术与东亚美术的关系 | 第45-51页 |
| 4.3.1 自古以来东亚艺术对欧洲艺术的影响 | 第46-47页 |
| 4.3.2 塞尚艺术作品中体现的东亚意味 | 第47-51页 |
| 4.4 本章小结 | 第51-52页 |
| 第5章 塞尚艺术对后代画家及画派的影响 | 第52-58页 |
| 5.1 塞尚艺术不同于传统艺术的影响效果 | 第52-53页 |
| 5.2 受塞尚艺术影响最直接的艺术画派 | 第53-56页 |
| 5.2.1 塞尚艺术对野兽派和马蒂斯的影响 | 第53-55页 |
| 5.2.2 塞尚艺术对立体主义和毕加索的影响 | 第55-56页 |
| 5.3 受塞尚艺术间接影响的艺术画派 | 第56-57页 |
| 5.4 本章小结 | 第57-58页 |
| 第6章 结论 | 第58-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 在学期间研究成果 | 第63-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
