极简主义理论研究及其在中国景观设计中的应用
| 摘要 | 第1-6页 |
| abstract | 第6-11页 |
| 1. 绪论 | 第11-16页 |
| ·立题背景 | 第11页 |
| ·立题的目的和意义 | 第11-12页 |
| ·国内外研究现状 | 第12-14页 |
| ·极简主义概念 | 第12页 |
| ·理论研究综述 | 第12-13页 |
| ·极简主义景观的研究 | 第13-14页 |
| ·研究方法 | 第14-16页 |
| ·文献研究法 | 第14-15页 |
| ·实例分析法 | 第15页 |
| ·分析比较法 | 第15页 |
| ·归纳演绎法 | 第15-16页 |
| 2. 极简主义在艺术领域的发展 | 第16-21页 |
| ·极简主义的起源 | 第16页 |
| ·极简主义与绘画 | 第16-17页 |
| ·极简主义与雕塑 | 第17-18页 |
| ·极简主义与文学 | 第18-19页 |
| ·极简主义与摄影 | 第19-20页 |
| ·极简主义与音乐 | 第20页 |
| ·极简主义与电影 | 第20-21页 |
| 3. 极简主义在设计领域的发展 | 第21-31页 |
| ·极简主义设计的发展历程 | 第21-25页 |
| ·启蒙时期 | 第21页 |
| ·萌芽时期 | 第21-22页 |
| ·探索时期 | 第22-23页 |
| ·发展时期 | 第23-24页 |
| ·成熟时期 | 第24页 |
| ·多元化时期 | 第24-25页 |
| ·极简主义与工业设计 | 第25页 |
| ·极简主义与室内设计 | 第25-26页 |
| ·极简主义与建筑设计 | 第26-28页 |
| ·极简主义与平面设计 | 第28-29页 |
| ·极简主义与服装设计 | 第29-31页 |
| 4. 极简主义与景观设计 | 第31-51页 |
| ·极简主义景观的根源 | 第31-32页 |
| ·极简主义与东方园林 | 第31页 |
| ·极简主义与西方园林 | 第31-32页 |
| ·现代极简主义景观的发展历程 | 第32-33页 |
| ·启蒙时期 | 第32页 |
| ·萌芽时期 | 第32页 |
| ·形成时期 | 第32-33页 |
| ·成熟时期 | 第33页 |
| ·繁荣时期 | 第33页 |
| ·极简主义景观发展的代表国家 | 第33-46页 |
| ·美国的极简主义景观 | 第33页 |
| ·美国极简主义景观的代表人物及作品 | 第33-39页 |
| ·日本的极简主义景观 | 第39-41页 |
| ·日本极简主义景观的代表人物及作品 | 第41-46页 |
| ·美、日极简主义景观造园特征的对比分析 | 第46-51页 |
| ·自然元素的不同运用 | 第46-47页 |
| ·几何形态的不同表达 | 第47-48页 |
| ·不同材料的应用 | 第48-50页 |
| ·单一简洁的形式 | 第50-51页 |
| 5. 极简主义与在中国的应用现状研究 | 第51-63页 |
| ·当代艺术 | 第51页 |
| ·摄影 | 第51-52页 |
| ·服装设计 | 第52-53页 |
| ·工业设计 | 第53页 |
| ·建筑设计 | 第53-54页 |
| ·景观设计 | 第54-60页 |
| ·外国设计师在中国进行极简主义创作 | 第54-58页 |
| ·本土设计师在中国的极简主义创作 | 第58-60页 |
| ·思考与总结 | 第60-63页 |
| ·反思与辩证 | 第60-62页 |
| ·学习与总结 | 第62-63页 |
| 6. 打造“中国味”的极简主义景观 | 第63-84页 |
| ·极简主义与中国历史文化的渊源 | 第63-72页 |
| ·极简主父与中国水墨画 | 第63-68页 |
| ·极简主义与宋代瓷器 | 第68-70页 |
| ·极简主义与古琴音乐 | 第70-72页 |
| ·中国传统思想文化中极简主义的精神体现 | 第72-76页 |
| ·极简主义与道家思想 | 第72-74页 |
| ·极简主义与风水理论 | 第74-76页 |
| ·打造“中国味”极简主义景观的具体内容和方式 | 第76-81页 |
| ·造园元素的运用 | 第77-80页 |
| ·造园手法 | 第80-81页 |
| ·“中国味”的极简主义景观的应用价值 | 第81-84页 |
| ·城市破碎空间 | 第81-82页 |
| ·纪念性空间 | 第82页 |
| ·非典型性空间 | 第82-84页 |
| 7. 总结 | 第84-85页 |
| 8. 展望 | 第85-87页 |
| 参考文献 | 第87-92页 |
| 致谢 | 第92页 |
