| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、研究对象的提出 | 第9页 |
| 二、文献资料 | 第9-12页 |
| （一）中国山水画及明代山水画相关的文献资料 | 第10-11页 |
| （二）国外的参考文献大都选取国际上比较知名的哲学家、理论家和画家的论著 | 第11-12页 |
| （三）国内外对中西方绘画的分析、总结理论和论著 | 第12页 |
| 三、研究角度与研究方法 | 第12-14页 |
| （一）研究角度 | 第12-13页 |
| （二） 研究方法 | 第13-14页 |
| 第一章 中国明代山水画与文艺复兴时期风景画概述 | 第14-21页 |
| 一、明代山水画的持久重要性 | 第14-18页 |
| （一）明代山水画的绘画特点 | 第14-15页 |
| （二）明代山水画的代表人物及作品 | 第15-17页 |
| （三）明代山水画在中国山水画发展过程中的重要作用 | 第17-18页 |
| 二、文艺复兴[3]时期风景画的特点及重要地位 | 第18-20页 |
| （一）文艺复兴时期风景画的特点 | 第18页 |
| （二）文艺复兴时期风景画的代表人物及特点 | 第18-20页 |
| 注释 | 第20-21页 |
| 第二章 明代山水画和文艺复兴时期风景画的差异性 | 第21-31页 |
| 一、中国山水画和西方风景画表现手法不同 | 第21-23页 |
| （一）最基本的绘画工具不同 | 第21页 |
| （二）中国山水画和文艺复兴时期造型手段不同 | 第21-22页 |
| （三）明代蓝瑛山水画《华岳秋高图》与文艺复兴时期乔尔乔涅的《暴风雨》比较分析 | 第22-23页 |
| 二、中国山水画与西方风景画的空间观念不同 | 第23-25页 |
| （一）中国山水画讲求“三远”“散点透视” | 第23-24页 |
| （二）艺复兴时期追求“三维空间”，真实客观呈现现实事物 | 第24-25页 |
| 三、明代山水画与文艺复兴时期风景画的艺术追求不同 | 第25-27页 |
| （一）明代山水画“写意”追求意境，细致表达客观事物。 | 第25-26页 |
| （二）文艺复兴时期风景画的“写实”，追求真实再现的客观事物。 | 第26页 |
| （三）“写意”和“写实”的文人和人文主义情怀的表达 | 第26-27页 |
| 四、明代山水画及文艺复兴的风景画的创作理念不同 | 第27-30页 |
| （一）明代山水画已经独立成体系，通过画家对景物的描绘，抒发内心情感 | 第27-28页 |
| （二）文艺复兴时期绘画画家多以人文为主的人物画，风景画发展相对缓慢 | 第28-30页 |
| 注释 | 第30-31页 |
| 第三章 明代山水画和文艺复兴时期风景画的相同之处 | 第31-44页 |
| 一、中国山水画和西方风景画的起源相同 | 第31页 |
| 二、两个时期的社会背景相似性 | 第31-33页 |
| （一）明代的社会背景分析 | 第32页 |
| （二）文艺复兴时期社会大环境的影响，为风景画的发展奠定了基础 | 第32-33页 |
| 三、绘画技法的相通性 | 第33-43页 |
| （一）画家多会用颜色表达内心 | 第33-38页 |
| （二）画面的虚实结合 | 第38-40页 |
| （三）构图方式的规律性 | 第40-43页 |
| 注释 | 第43-44页 |
| 第四章 明代山水画与文艺复兴时期风景画相互交流 | 第44-47页 |
| 一、明代山水画的艺术元素对西方文化的影响 | 第44-45页 |
| 二、文艺复兴绘画对中国画的影响 | 第45-46页 |
| （一）中国画的体系性，传承性受到西方文化影响 | 第45页 |
| （二）清朝时期，中国画受到西方风景绘画的影响 | 第45-46页 |
| 注释 | 第46-47页 |
| 结论 | 第47-48页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50页 |
