古典戏曲净脚的研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 第一节 研究现状 | 第9-12页 |
| 第二节 选题意义 | 第12-15页 |
| 第一章 净脚的渊源 | 第15-29页 |
| 第一节 净脚之源 | 第15-19页 |
| 一 参军戏与宋杂剧 | 第16-17页 |
| 二 参军戏与杂剧色 | 第17页 |
| 三 参军色和杂剧色 | 第17-18页 |
| 四 参军、苍鹘和副末、副净 | 第18-19页 |
| 第二节 副末与净脚 | 第19-25页 |
| 一 杂剧色非脚色 | 第19-20页 |
| 二 副末、副净之特征 | 第20-23页 |
| 三 “副末”兼净 | 第23-25页 |
| 第三节 副末、副净处于中心地位 | 第25-29页 |
| 第二章 净脚的形成 | 第29-39页 |
| 第一节 杂剧色向脚色之转变 | 第29-31页 |
| 第二节 元杂剧之净的特征 | 第31-34页 |
| 一 面部化妆 | 第31-32页 |
| 二 演出特征 | 第32-34页 |
| 三 人物类型 | 第34页 |
| 第三节 元杂剧之净所扮人物类型 | 第34-39页 |
| 一 否定性人物 | 第35-37页 |
| 二 肯定性人物 | 第37-39页 |
| 第三章 净脚的分化 | 第39-51页 |
| 第一节 南戏之净的特征 | 第39-41页 |
| 第二节 传奇之净的分化 | 第41-43页 |
| 第三节 传奇之净脚所扮人物类型 | 第43-47页 |
| 一 反面人物 | 第44-45页 |
| 二 正面人物 | 第45-46页 |
| 三闲杂人物 | 第46-47页 |
| 第四节 折子戏的兴起与净脚地位的上升 | 第47-51页 |
| 一 向杂剧色的回归 | 第47-48页 |
| 二 以生旦为主走向诸脚平衡 | 第48-51页 |
| 第四章 净脚的发展 | 第51-63页 |
| 第一节 脚色制对地方戏兴起的决定作用 | 第51-52页 |
| 第二节 地方戏之净的发展状况 | 第52-56页 |
| 第三节 地方戏之净的命名情况 | 第56-57页 |
| 第四节 名同实异和名异实同的情况 | 第57-63页 |
| 一 名异实同 | 第57-59页 |
| 二 名同实异 | 第59-60页 |
| 三 本剧种特有的 | 第60-63页 |
| 余论 | 第63-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 附表 | 第69-111页 |
| 附表一 《元刊杂剧三十种》中净脚的情况： | 第69-70页 |
| 附表二 《元曲选》中净脚的情况： | 第70-76页 |
| 附表三 明传奇中净脚的情况： | 第76-87页 |
| 附表四 《中国地方戏曲志》中净行的情况： | 第87-111页 |
| 致谢 | 第111-112页 |
