| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 第一节 本文的研究背景和重点 | 第9-11页 |
| 第二节 本文的研究意义和价值 | 第11-13页 |
| 第一章 稚拙美在儿童画中的体现 | 第13-23页 |
| 第一节 稚拙美在艺术中的形式内涵 | 第13-16页 |
| 一、原始艺术的稚拙美——“巫术说”的生存艺术 | 第14页 |
| 二、民间美术的稚拙美——“情感说”的感情寄托 | 第14-15页 |
| 三、儿童绘画的稚拙美——“游戏说”的自由表现 | 第15-16页 |
| 第二节 稚拙美在儿童绘画中的表现特征 | 第16-19页 |
| 一、儿童绘画的造型特征 | 第16-18页 |
| 二、儿童绘画的色彩特征 | 第18页 |
| 三、儿童绘画的立意与构图特征 | 第18-19页 |
| 四、儿童绘画的表现方法的特征 | 第19页 |
| 第三节 儿童绘画稚拙美产生的根源 | 第19-23页 |
| 一、儿童绘画稚拙美产生的生理原因 | 第20页 |
| 二、儿童绘画稚拙美产生的心理原因 | 第20-23页 |
| 第二章 稚拙美在中西艺术中的体现 | 第23-39页 |
| 第一节 中国画与书法中的稚拙美 | 第23-27页 |
| 一、齐白石——“返老还童”的趣味 | 第24-26页 |
| 二、郑板桥——“乱石铺街”的笔法意味 | 第26页 |
| 三、中国传统艺术稚拙美——“画到生时是熟时” | 第26-27页 |
| 第二节 西方现代绘画稚拙美的现象 | 第27-32页 |
| 一、杜布菲——“涂鸦式”绘画 | 第27-29页 |
| 二、米罗——“前图式”绘画 | 第29-30页 |
| 三、康定斯基——“音乐性的游戏” | 第30-31页 |
| 四、西方艺术的稚拙美——打破“机械复制的时代” | 第31-32页 |
| 第三节 中西艺术稚拙美比较 | 第32-39页 |
| 一、人物造型——关良“得意忘形”与毕加索“与形式共嬉戏” | 第32-34页 |
| 二、风景取材——石涛“搜尽奇峰打草稿”与卢梭“梦幻之乐园” | 第34-36页 |
| 三、中西艺术稚拙美之比较——“体异性通,殊途同归” | 第36-39页 |
| 第三章 稚拙美在中国油画艺术中的体现 | 第39-45页 |
| 第一节 刘野——“可爱的卡通画” | 第40-41页 |
| 第二节 梁美玲——“画境中的童趣世界” | 第41页 |
| 第三节 叶永青——“象不象”与“画个鸟” | 第41-45页 |
| 第四章 儿童绘画给中国油画艺术的思考 | 第45-57页 |
| 第一节 中国油画对儿童绘画稚拙美的借鉴 | 第45-53页 |
| 一、视角的借鉴——形的直觉与色彩的表达 | 第45-50页 |
| 二、情感表现的借鉴——心态的自由与心灵的即兴表达 | 第50-53页 |
| 第二节 儿童绘画艺术对中国油画艺术语言的创新与探索的启发 | 第53-57页 |
| 一、生活本源的追求 | 第53-54页 |
| 二、人性复归 | 第54-57页 |
| 第五章 结论 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第61-63页 |
| 致谢 | 第63-65页 |
| 个人简历 | 第65-67页 |
