| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 序言：命题缘起及研究现状 | 第10-13页 |
| 第一章 扮装自拍摄影的后现代性 | 第13-19页 |
| ·后现代主义的特征 | 第13-14页 |
| ·空间性 | 第13页 |
| ·事件性 | 第13-14页 |
| ·扮装自拍摄影的界定与滥觞 | 第14-17页 |
| ·扮装自拍摄影的界定 | 第14页 |
| ·自拍摄影的滥觞 | 第14-17页 |
| ·扮装自拍摄影天然的后现代性 | 第17-19页 |
| 第二章 辛迪·雪曼与森村泰昌 | 第19-23页 |
| ·辛迪·雪曼 | 第19-21页 |
| ·辛迪·雪曼简介 | 第19页 |
| ·摄影艺术经历 | 第19-21页 |
| ·森村泰昌 | 第21-23页 |
| ·森村泰昌其人 | 第21页 |
| ·森村泰昌作品简介 | 第21-23页 |
| 第三章 多重维度下的比较研究 | 第23-35页 |
| ·性别维度 | 第23-28页 |
| ·女权的反抗 | 第23-24页 |
| ·女性的自觉与两性的重构 | 第24-26页 |
| ·反叛身体的男人 | 第26-28页 |
| ·东西方不同社会文化背景下的自拍摄影 | 第28-29页 |
| ·二战后进入消费社会的美国 | 第28页 |
| ·文化 全球化背景下的日本 | 第28-29页 |
| ·凝视的目光——自我、他者与三重视域 | 第29-32页 |
| ·原作的姿态 | 第30页 |
| ·艺术之看 | 第30-31页 |
| ·他者的解读 | 第31-32页 |
| ·创作手法比较 | 第32-35页 |
| ·辛迪·雪曼的“导演式”虚构 | 第32-33页 |
| ·森村泰昌的行为艺术 | 第33-35页 |
| 第四章 国外自拍摄影对中国自拍摄影及当代艺术的启示 | 第35-41页 |
| ·中国自拍摄影的现状 | 第35-36页 |
| ·中国自拍艺术家的精神出路 | 第36-41页 |
| ·身体的批判 | 第36-38页 |
| ·内心的深省与身体的超越 | 第38-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-43页 |
| 外文参考资料 | 第43-44页 |
| 附录：案例作品图录 | 第44-53页 |