论四代韩英扮演者艺术表演的传承及对中国民族歌剧的启示
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 一、研究现状 | 第10页 |
| 二、研究目标 | 第10-11页 |
| 三、研究内容 | 第11页 |
| 四、研究方法 | 第11-12页 |
| 第一章 歌剧《洪湖赤卫队》概述 | 第12-18页 |
| 第一节 创作背景 | 第13-14页 |
| 一、时代背景 | 第13页 |
| 二、政策背景 | 第13-14页 |
| 三、人物背景 | 第14页 |
| 第二节 人物形象的塑造定位 | 第14-17页 |
| 一、政治因素 | 第15-16页 |
| 二、传统思想的影响 | 第16-17页 |
| 第三节 韩英的选角风波 | 第17-18页 |
| 第二章 四代韩英扮演者的艺术生涯及演唱风格 | 第18-28页 |
| 第一节 第一代韩英王玉珍的演唱特点及风格分析 | 第18-21页 |
| 一、王玉珍的艺术之路——一生只为这一人 | 第19-20页 |
| 二、演唱特点及风格分析 | 第20-21页 |
| 第二节 第二代韩英扮演者李祝华的角色塑造分析 | 第21-23页 |
| 一、李祝华的艺术之路——难忘“传帮带” | 第21-22页 |
| 二、演唱特点及风格分析 | 第22-23页 |
| 第三节 第三代韩英扮演者刘丹丽的角色塑造分析 | 第23-26页 |
| 一、刘丹丽的艺术之路——情迷红色经典 | 第23-25页 |
| 二、演唱特点及风格分析 | 第25-26页 |
| 第四节 第四代韩英扮演者马亚琴的角色塑造分析 | 第26-28页 |
| 一、马娅琴的艺术之路——从龙套到主角 | 第26-27页 |
| 二、演唱特点及风格分析 | 第27-28页 |
| 第三章 四代“韩英”在表演艺术上的传承 | 第28-39页 |
| 第一节 四代韩英扮演者声乐技巧分析 | 第29-32页 |
| 一、气息运用 | 第30-31页 |
| 二、声音位置 | 第31-32页 |
| 三、歌唱共鸣 | 第32页 |
| 第二节 四代韩英扮演者吐字咬字上的分析 | 第32-34页 |
| 第三节 四代韩英扮演者的舞台表演分析 | 第34-39页 |
| 一、情感表现 | 第35-37页 |
| 二、舞台表现 | 第37-39页 |
| 第四章 《洪湖赤卫队》的艺术特征及启示 | 第39-46页 |
| 第一节 艺术特征 | 第39-43页 |
| 一、主题音调的提炼 | 第39-40页 |
| 二、戏曲板腔的借鉴 | 第40-43页 |
| 第二节 歌剧《洪湖赤卫队》对中国民族歌剧的启示 | 第43-44页 |
| 一、树立正确的中国歌剧发展观 | 第43页 |
| 二、坚持对中国传统戏曲的吸收和借鉴世界有益文化 | 第43-44页 |
| 三、推出更多精品力作 | 第44页 |
| 第三节 看中国歌剧事业的发展方向 | 第44-46页 |
| 一、建设有中国特色的民族歌剧 | 第44-45页 |
| 二、建立完善的民族歌剧体系 | 第45页 |
| 三、树立世界性的民族歌剧品牌 | 第45-46页 |
| 结语 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 歌剧 | 第52-82页 |
