| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 学术召唤与艺术关注——法国后印象派与中国清代扬州八怪之比较简析 | 第10-14页 |
| 第一节 “比”之分析与对应切入 | 第10-11页 |
| 第二节 创作主体与主体意识 | 第11-14页 |
| 一、后印象派和扬州八怪 | 第11-12页 |
| 二、主体意识 | 第12-14页 |
| 第二章 惊喜与误读——法国后印象派与中国清代扬州八怪之对应归纳 | 第14-28页 |
| 第一节 画派存在的时代背景之比较 | 第14-18页 |
| 一、经济基础与文化环境 | 第14-16页 |
| 二、不自觉的流派与相异的风格 | 第16-18页 |
| 第二节 由“自发”到“本能”的个性张扬 | 第18-28页 |
| 一、主流画派与非主流画派 | 第18-20页 |
| 二、创作的生存与生存的创作 | 第20-28页 |
| 第三章 “语言”与“观念”——后印象派与扬州八怪在主体意识表现方面的对应剖析 | 第28-46页 |
| 第一节 意象与表现——对色彩表现语言之比较 | 第28-36页 |
| 一、对色彩与笔墨的新阐释 | 第28-32页 |
| 二、对两派绘画表现性之具体分析 | 第32-36页 |
| 第二节 对应与超越——对艺术与自然的关系所持态度与表现之比较 | 第36-46页 |
| 一、主体意识支配下不同的自然观及其艺术表现 | 第36-39页 |
| 二、深层的艺术美学及社会精神比较 | 第39-46页 |
| 第四章 “远隔”与“相近”——后印象派与扬州八怪之比较的启示 | 第46-52页 |
| 第一节 两派比较之对应归纳 | 第46-47页 |
| 第二节 艺术审美对“远”与“近”的融合 | 第47-48页 |
| 第三节 对现当代绘画发展的启示 | 第48-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 附图 | 第53-56页 |
| 附图A | 第53-54页 |
| 附图B | 第54-55页 |
| 附图C | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |
| 后记 | 第59-60页 |
