论西方绘画嬗变历程中的边缘线
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 第一章 边缘线与西方绘画风格的嬗变 | 第11-16页 |
| 一、线与边缘线 | 第11-12页 |
| 二、边缘线在西方绘画嬗变历程中的地位 | 第12-14页 |
| 三、在西方绘画风格的嬗变历程中解析边缘线 | 第14-16页 |
| 第二章 边缘线在画面中存在形式的演变 | 第16-33页 |
| 一、均匀稳重的边缘线 | 第16-20页 |
| （一）黎明前的黑暗——中世纪末的绘画 | 第16-17页 |
| （二）曙光盛现——文艺复兴的到来 | 第17-20页 |
| 二、闪烁的边缘 | 第20-29页 |
| （一）“图绘性”的巴洛克风格 | 第20-24页 |
| （二）温婉的柔和——洛可可 | 第24-25页 |
| （三）边缘的争议——新古典主义与浪漫主义之战 | 第25-28页 |
| （四）寻找真实的真实——印象主义 | 第28-29页 |
| 三、边缘线的另一种诠释 | 第29-33页 |
| （一）边缘的独立——后印象主义 | 第30-31页 |
| （二）形式多彩的近现代艺术 | 第31-33页 |
| 第三章 边缘线与影响绘画风格的诸元素 | 第33-52页 |
| 一、光和色的蜕变 | 第33-40页 |
| （一）神圣的恩赐 | 第33-34页 |
| （二）锦上添“光” | 第34-37页 |
| （三）绚丽之光 | 第37-39页 |
| （四）光——臆造的元素 | 第39-40页 |
| 二、空间布局的变换 | 第40-46页 |
| （一）边缘线从分界到边界 | 第40-41页 |
| （二）边缘线从显性到虚化 | 第41-43页 |
| （三）边缘线从隐没到强调 | 第43-46页 |
| 三、材料观念的转变 | 第46-52页 |
| （一）坦培拉技法 | 第46-47页 |
| （二）古典间接技法 | 第47-49页 |
| （三）现代直接技法 | 第49-51页 |
| （四）综合绘画时期 | 第51-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-54页 |
| 攻读学位期间公开发表的论著、论文 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
