| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第1章 引言 | 第8-12页 |
| ·问题的提出 | 第8-9页 |
| ·关于本课题研究的现状 | 第9-10页 |
| ·研究的意义 | 第10-11页 |
| ·研究方法及可行性 | 第11-12页 |
| 第2章 概论 | 第12-20页 |
| ·现实主义的概念简述 | 第12页 |
| ·欧洲风景画人文价值的历史概述 | 第12-14页 |
| ·风景画在19世纪之前的演变脉络回溯 | 第14-16页 |
| ·19世纪法国风景画繁荣的起因 | 第16-20页 |
| 第3章 巴比松画派风景画的人文追求 | 第20-30页 |
| ·巴比松画派风景画的审美理想 | 第20-22页 |
| ·巴比松画派风景画的审美理想 | 第20-21页 |
| ·巴比松画派的产生原因 | 第21-22页 |
| ·与古典风景画相比,在创作观念上的异同点 | 第22-24页 |
| ·对现实空间的真实表现 | 第24-25页 |
| ·创作方式的革新 | 第25-30页 |
| ·重视户外写生 | 第25-27页 |
| ·将风俗画的特点与风景画创作相融合 | 第27-28页 |
| ·强调真实质感的表现 | 第28-30页 |
| 第4章 巴比松画派代表画家作品中人文价值的体现 | 第30-40页 |
| ·卢梭(PIERRE-ETIENNE THEODORE ROUSSEAU,1812-1867) | 第30-32页 |
| ·法国现实主义风景画的先驱 | 第30-31页 |
| ·突显作品中的真实性与大自然的生命力 | 第31-32页 |
| ·柯罗(JEAN-BAPTISTE CAMILLE COROT,1796-1875) | 第32-35页 |
| ·“走出画室去”“回归自然”——创作主题、方式的转变 | 第33-34页 |
| ·个人风格初现：作品的拟人化联想 | 第34-35页 |
| ·洞悉自然情绪的魔法师——个人风格日趋成熟 | 第35页 |
| ·米勒(JEAN-FRANCOIS MILLET,1814-1875) | 第35-40页 |
| ·现实主义的践行者——真切朴实的农民画家 | 第35-37页 |
| ·米勒与卢梭、柯罗作品风格上的差异 | 第37-40页 |
| 第5章 巴比松画派对印象主义风景画产生的影响 | 第40-44页 |
| ·作画方式的影响 | 第40-41页 |
| ·对印象主义达到“再现性绘画”巅峰的影响 | 第41-44页 |
| 第6章 对中国当代风景油画发展的影响及其启示 | 第44-48页 |
| ·现实主义风景画对中国近现代风景画发展的影响 | 第44-46页 |
| ·追寻中国当代风景画的人文气质——现实主义风景画创作与传统山水画表现意境二者相融合的必然性 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52-54页 |
| 攻读学位期间研究成果 | 第54页 |
