| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 一 镜头语言分析 | 第11-29页 |
| （一） 被强调的主观视点 | 第12-17页 |
| 1、 手持摄影机的运动 | 第13-14页 |
| 2、 旁观与偷窥 | 第14-17页 |
| 3、 旁白 | 第17页 |
| （二） 开放的空间结构 | 第17-26页 |
| 1、 运动摄影的场面调度 | 第17-19页 |
| 2、 越轴与跳接 | 第19-21页 |
| 3、 景深与空间 | 第21-24页 |
| 4、 画外空间 | 第24-26页 |
| （三） 其它的表现性元素 | 第26-29页 |
| 1、 色彩和光线 | 第26页 |
| 2、 音乐与声音 | 第26-29页 |
| 二 突破古典叙事 | 第29-41页 |
| （一） 情节与结构 | 第29-39页 |
| 1、 完整的结构，松散的情节 | 第33-37页 |
| 2、 打破时空顺序 | 第37-38页 |
| 3、 淡化戏剧冲突 | 第38-39页 |
| （二） 媒介的叙事功能 | 第39-41页 |
| 三 历史维度下的娄烨电影 | 第41-53页 |
| （一） 法国新浪潮与现代主义电影对娄烨的影响 | 第41-45页 |
| 1、 与法国电影新浪潮的相似之处 | 第41-43页 |
| 2、 现代主义电影 | 第43-45页 |
| （二） 以娄烨为代表的新生代导演与第五代导演的比较 | 第45-49页 |
| 1、 时代背景的差异 | 第45-46页 |
| 2、 题材和主题的差异 | 第46-47页 |
| 3、 视听语言的比较 | 第47-49页 |
| （三） 娄烨作品与新生代导演作品之间的比较 | 第49-53页 |
| 1、 与王小帅的比较 | 第49-51页 |
| 2、 与贾樟柯的比较 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 论文注释 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-59页 |
| 附录 | 第59-62页 |
| 后记 | 第62-63页 |
| 作者简介 | 第63页 |