| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪言 | 第8-10页 |
| 一 研究张立国绘画风格的意义 | 第8-9页 |
| 二 张立国绘画风格总述 | 第9页 |
| 三 本文的论述思路 | 第9-10页 |
| 第一章 走出写实主义——张立国早期绘画风格(1950-1978) | 第10-17页 |
| 第一节 苏派写实主义绘画的影响 | 第10-12页 |
| 第二节 早期的现代派风格倾向 | 第12-17页 |
| 第二章 抽象艺术理想——张立国转型期绘画风格(1979-1992) | 第17-26页 |
| 第一节 思想与造型的解放 | 第17-20页 |
| 第二节 风格成型的节点——《天长地久》 | 第20-23页 |
| 一 色彩 | 第21页 |
| 二 符号 | 第21-22页 |
| 三 观念——对中国文化的关注 | 第22-23页 |
| 第三节 艺术自主性的深化 | 第23-26页 |
| 一 《涌向天边的云1》 | 第23-24页 |
| 二 《幻想家的直觉》 | 第24-26页 |
| 第三章 非理性与空间秘密——张立国成熟期绘画风格(1993-今) | 第26-37页 |
| 第一节 人影与非理性表现 | 第26-29页 |
| 一 《意识的场所》 | 第27页 |
| 二 《我见到兰色的天空》 | 第27-28页 |
| 三 《超越语言的静默》 | 第28-29页 |
| 第二节 空间与存在 | 第29-32页 |
| 第三节 “中国的”现代艺术 | 第32-37页 |
| 余论 张立国绘画风格转变的动因——现代性 | 第37-40页 |
| 附：张立国简历 | 第40-45页 |
| 参考文献 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
