| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-11页 |
| 第1章 绪论 | 第11-14页 |
| ·研究背景 | 第11页 |
| ·研究现状 | 第11-12页 |
| ·研究目的与意义 | 第12-13页 |
| ·研究方法 | 第13-14页 |
| 第2章 抽象绘画概述 | 第14-23页 |
| ·抽象绘画的概念 | 第14页 |
| ·抽象绘画的形成及发展 | 第14-18页 |
| ·抽象绘画形成的背景和条件 | 第14-16页 |
| ·抽象绘画的发展 | 第16-18页 |
| ·抽象绘画的观念及特点 | 第18-22页 |
| ·抽象绘画的观念 | 第18-20页 |
| ·抽象绘画的特点 | 第20-22页 |
| ·本章小结 | 第22-23页 |
| 第3章 抽象绘画在服装设计中的应用发展 | 第23-28页 |
| ·抽象绘画与服装设计的关系 | 第23-24页 |
| ·抽象绘画与服装设计的相通性 | 第23-24页 |
| ·抽象绘画对服装设计的艺术先锋作用 | 第24页 |
| ·抽象绘画在服装设计中应用发展的背景 | 第24-26页 |
| ·文化推动的作用 | 第25页 |
| ·商业价值的需求 | 第25-26页 |
| ·科学技术的进步 | 第26页 |
| ·本章小结 | 第26-28页 |
| 第4章 抽象绘画在服装设计中的表达方法 | 第28-58页 |
| ·抽象绘画在服装图案中的表达方法 | 第28-43页 |
| ·抽象绘画在服装图案设计中的应用方式 | 第29-31页 |
| ·抽象绘画在服装图案设计中的直接应用 | 第29-30页 |
| ·服装图案设计对抽象绘画的借用再生 | 第30-31页 |
| ·服装图案选材的内容的多元化 | 第31-36页 |
| ·现代抽象几何图案 | 第32-33页 |
| ·随意形图案 | 第33-35页 |
| ·幻变图案 | 第35-36页 |
| ·服装图案创作手法的创新性 | 第36-43页 |
| ·无意识的感性表达 | 第37-39页 |
| ·有意识的理性分析 | 第39-43页 |
| ·抽象绘画在服装构成中的表达方法 | 第43-48页 |
| ·服装构成中的留白效果 | 第44-45页 |
| ·服装构成中的分割效果 | 第45-46页 |
| ·服装构成中的不同组合方式 | 第46-47页 |
| ·服装构成中不同素材的搭配 | 第47-48页 |
| ·抽象绘画在服装色彩中的表达方法 | 第48-51页 |
| ·多色混合 | 第49-50页 |
| ·单色块的搭配 | 第50-51页 |
| ·黑白组合系列 | 第51页 |
| ·抽象绘画在服装设计中的创新表达方法 | 第51-57页 |
| ·抽象绘画与服装面料的创新结合 | 第51-53页 |
| ·抽象绘画与工艺手段的创新结合 | 第53-56页 |
| ·抽象绘画与服装结构的创新结合 | 第56-57页 |
| ·本章小结 | 第57-58页 |
| 第5章 抽象绘画在服装设计中的应用 | 第58-71页 |
| ·抽象绘画在服装造型中的应用分析 | 第58-61页 |
| ·抽象绘画在服装设计中应用的形式美体现 | 第61-64页 |
| ·抽象绘画在服装中统一与变化的体现 | 第61-62页 |
| ·抽象绘画在服装中节奏与韵律的体现 | 第62页 |
| ·抽象绘画在服装中对比与调和的体现 | 第62-63页 |
| ·抽象绘画在服装中比例与尺度的体现 | 第63-64页 |
| ·抽象绘画在服装设计中的应用原则 | 第64-66页 |
| ·与服装的类型相贴切 | 第64-65页 |
| ·与服装的风格相统一 | 第65页 |
| ·与服装款式相契合 | 第65-66页 |
| ·与流行趋势相一致 | 第66页 |
| ·抽象绘画在服装品牌中的应用实例分析 | 第66-70页 |
| ·抽象绘画在品牌伊夫·圣洛朗中的应用 | 第67-68页 |
| ·抽象绘画在品牌 Basso&Brooke 中的应用 | 第68-70页 |
| ·本章小结 | 第70-71页 |
| 第6章 结论 | 第71-73页 |
| 参考文献 | 第73-75页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第75-76页 |
| 致谢 | 第76-77页 |
| 附录 | 第77-78页 |