移动的影院：短影视创作特色研究
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-11页 |
| 导言 | 第11-20页 |
| 一、研究背景与问题提出 | 第11页 |
| 二、研究思路与研究方法 | 第11-12页 |
| 三、国内外相关综述 | 第12-18页 |
| 四、论文的创新点及特色 | 第18-19页 |
| 五、论文架构 | 第19-20页 |
| 第一章 短影视概念的界定及发展 | 第20-28页 |
| 第一节 短影视概念的界定 | 第20-22页 |
| 一、概念的界定及兴起原因 | 第20-21页 |
| 二、与微视频的区别 | 第21-22页 |
| 三、短影视节目的用户需求 | 第22页 |
| 第二节 国内外短影视的发展现状 | 第22-28页 |
| 一、国外短影视的发展 | 第22-24页 |
| 二、国内短影视的发展 | 第24-26页 |
| 三、短影视在3G时代的新发展 | 第26-28页 |
| 第二章 短影视特征的多维分析 | 第28-36页 |
| 第一节 短影视的受众特征分析 | 第28-32页 |
| 一、受众特征 | 第28-31页 |
| 二、受众的观看环境 | 第31-32页 |
| 三、受众的观看心理 | 第32页 |
| 第二节 短影视的媒介特征 | 第32-34页 |
| 一、屏幕的制约性 | 第32-33页 |
| 二、收看的私密性 | 第33页 |
| 三、填补“碎片化”时间 | 第33-34页 |
| 第三节 短影视的传播特性 | 第34-36页 |
| 一、移动性传播 | 第34页 |
| 二、分众化传播 | 第34-35页 |
| 三、互动性传播 | 第35-36页 |
| 第三章 短影视的“类型化”表现与用户选择 | 第36-45页 |
| 第一节 研究对象的选择 | 第36-37页 |
| 一、样本的选择 | 第36页 |
| 二、选择的理由 | 第36页 |
| 三、研究方法 | 第36-37页 |
| 第二节 短影视“类型化”文本分析 | 第37-40页 |
| 一、故事片 | 第37-39页 |
| 二、动画片 | 第39页 |
| 三、手机剧 | 第39-40页 |
| 第三节 决定用户选择的因素 | 第40-45页 |
| 一、推陈出新提升品牌魅力 | 第40-41页 |
| 二、别出心裁的选题 | 第41-43页 |
| 三、新颖独特的剧情构思 | 第43-45页 |
| 第四章 媒介特性视角下短影视创作特征分析 | 第45-55页 |
| 第一节 创作者的社会特征分析 | 第45-47页 |
| 一、性别结构 | 第45页 |
| 二、年龄结构 | 第45-46页 |
| 三、职业结构 | 第46-47页 |
| 四、小结 | 第47页 |
| 第二节 独特的影像结构 | 第47-50页 |
| 一、先声夺人的声音元素 | 第47-48页 |
| 二、绘声绘影的光影元素 | 第48-49页 |
| 三、多姿多彩的色彩元素 | 第49-50页 |
| 第三节 短影视的影像叙事特色 | 第50-55页 |
| 一、最小化情节设置 | 第50-51页 |
| 二、悬念化叙事手段 | 第51-53页 |
| 三、叙事结构的多元化 | 第53-55页 |
| 第五章 短影视的传播内容与发展瓶颈分析 | 第55-67页 |
| 第一节 短影视的传播内容分析 | 第55-56页 |
| 一、内容形式的多样化 | 第55页 |
| 二、记录视角的平民化 | 第55页 |
| 三、拍摄方式的特殊化 | 第55-56页 |
| 第二节 短影视发展过程中的瓶颈分析 | 第56-60页 |
| 一、技术亟待改进 | 第56-58页 |
| 二、内容质量良莠不齐 | 第58-59页 |
| 三、监管政策混乱 | 第59-60页 |
| 第三节 突破短影视发展的突围之道 | 第60-67页 |
| 一、加强手机媒体技术的改进 | 第60-62页 |
| 二、打造“内容为王”,满足受众需求 | 第62-64页 |
| 三、制定政策推进短影视的发展 | 第64-67页 |
| 结语 | 第67-69页 |
| 附录 | 第69-76页 |
| 参考文献 | 第76-80页 |
| 致谢 | 第80-81页 |
| 攻读硕士期间发表的学术论文 | 第81页 |
