金石画派书画关系研究
| 目录 | 第1-6页 |
| CONTENTS | 第6-8页 |
| 中文摘要 | 第8-10页 |
| ABSTRACT | 第10-13页 |
| 序言 | 第13-16页 |
| 第一章 金石画派的形成 | 第16-38页 |
| 第一节 明末清初正统绘画的衰退 | 第16-28页 |
| 一、宫廷绘画的衰退 | 第16-21页 |
| 二、正统文人画的衰退 | 第21-28页 |
| 第二节 碑学的兴起与书法的转向 | 第28-32页 |
| 一、碑学的兴起 | 第28-30页 |
| 二、书法的转向 | 第30-32页 |
| 第三节 道咸画学中兴与金石画派 | 第32-38页 |
| 一、道咸画学中兴 | 第32-34页 |
| 二、金石画派 | 第34-38页 |
| 第二章:金石画派的灵魂:金石气 | 第38-61页 |
| 第一节 前人对金石气的理解 | 第38-39页 |
| 第二节 书法的金石气 | 第39-49页 |
| 一、雄健 | 第40-45页 |
| 二、生辣 | 第45-46页 |
| 三、古拙 | 第46-49页 |
| 第三节 书法"金石气"的表现 | 第49-55页 |
| 一、用笔 | 第49-52页 |
| 二、结体 | 第52-53页 |
| 三、章法 | 第53-55页 |
| 四、综合修养 | 第55页 |
| 第四节 绘画的金石气 | 第55-61页 |
| 一、用笔:由书法的用笔到绘画的线条 | 第55-58页 |
| 二、画风:由细致精微的工笔到粗犷简略的写意 | 第58-59页 |
| 三、用色与用墨:由淡润素雅到厚重恣肆 | 第59-61页 |
| 第三章 金石画派的发展 | 第61-95页 |
| 第一节 金石画派的开端:金农与赵之谦 | 第61-73页 |
| 一、金农:金石气的初步探索 | 第61-66页 |
| 二、赵之谦:书画印的初步结合 | 第66-73页 |
| 第二节 金石画派的高峰:吴昌硕与齐白石 | 第73-89页 |
| 一、吴昌硕:苍茫酣畅 | 第73-81页 |
| 二、齐白石:刚健老辣 | 第81-89页 |
| 第三节 金石画派的后继:潘天寿一味霸悍 | 第89-95页 |
| 第四章 金石画派的理论渊源 | 第95-103页 |
| 第一节 书画同源 | 第95-98页 |
| 第二节 一画论 | 第98-100页 |
| 第三节 书画印的融合统一 | 第100-103页 |
| 结论 | 第103-105页 |
| 参考书目 | 第105-109页 |
| 致谢 | 第109-110页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第110页 |
