| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 一、纪实电影的发展概况 | 第11-17页 |
| ·西方纪实风格电影的概说 | 第11-13页 |
| ·我国纪实风格电影的概说 | 第13-17页 |
| 二、纪实电影的镜头意象 | 第17-28页 |
| ·真实就是力量 | 第17-19页 |
| ·纪录片与纪实风格电影 | 第19-22页 |
| ·纪实风格电影与非纪实的"悖论" | 第22-24页 |
| ·纪实风格电影中的非语言符号 | 第24-28页 |
| 三、纪实电影与蒙太奇思维的碰撞 | 第28-39页 |
| ·当长镜头遇上蒙太奇 | 第28-30页 |
| ·蒙太奇与纪实风格电影时空的关系 | 第30-32页 |
| ·蒙太奇与纪实风格电影叙事 | 第32-35页 |
| ·纪实风格电影与CG的结合 | 第35-39页 |
| 四 蒙太奇作为电影专业批评的思考 | 第39-44页 |
| ·蒙太奇作为电影专业批评标准的提出 | 第39页 |
| ·简析中国电影专业批评的现状 | 第39-42页 |
| ·对蒙太奇作为电影专业批评的思 | 第42-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47页 |