明代弋阳腔研究
| 绪论 | 第1-15页 |
| 第一节 研究对象、目的及材料 | 第10-11页 |
| 第二节 明代弋阳腔研究现状简述 | 第11-12页 |
| 第三节 论文主要内容概述 | 第12-15页 |
| 第一章 明代弋阳腔的声腔源流 | 第15-53页 |
| 第一节 弋阳腔与南戏的兴起 | 第15-17页 |
| 第二节 傩与民间戏曲的发生 | 第17-33页 |
| 一 巫傩与戏的发生 | 第17-22页 |
| 二 傩戏的诸多艺术形态 | 第22-28页 |
| 1 神鬼戏 | 第22-23页 |
| 2 傀儡戏 | 第23-24页 |
| 3 秧歌 | 第24-25页 |
| 4 队戏 | 第25-27页 |
| 5 目连戏 | 第27-28页 |
| 三 傩戏的戏曲形态--诗赞体的傩戏 | 第28-33页 |
| 1 傩戏与我国诗歌传统 | 第28-30页 |
| 2 傩戏与说唱词话 | 第30-33页 |
| 第三节 佛教对戏剧的影响 | 第33-39页 |
| 一 俗讲变文与戏剧 | 第33-36页 |
| 二 佛教与说唱艺术 | 第36-37页 |
| 三 佛教与诸宫调、南戏 | 第37-39页 |
| 第四节 弋阳腔的产生 | 第39-47页 |
| 一 弋阳腔与傩戏 | 第39-42页 |
| 1 目连戏 | 第39-40页 |
| 2 秧歌 | 第40-41页 |
| 3 傩戏 | 第41-42页 |
| 二 弋阳腔与诗赞体戏曲 | 第42-45页 |
| 三 弋阳腔与佛教、道教 | 第45-47页 |
| 第五节 弋阳腔与北曲之关系 | 第47-53页 |
| 第二章 弋阳腔与南戏诸腔变体之关系 | 第53-65页 |
| 第一节 南戏声腔 | 第53-56页 |
| 一、 海盐腔 | 第53-54页 |
| 二、 昆山腔 | 第54-55页 |
| 三、 弦索官腔 | 第55-56页 |
| 四、 余姚腔 | 第56页 |
| 五、 温州腔 | 第56页 |
| 第二节 南戏变体声腔--弋阳诸腔流派 | 第56-65页 |
| 一、 徽州腔 | 第57-58页 |
| 二、 青阳腔 | 第58-59页 |
| 三、 乐平腔 | 第59-60页 |
| 四、 四平腔 | 第60-61页 |
| 五、 太平腔 | 第61-62页 |
| 六、 义乌腔 | 第62页 |
| 七、 潮泉腔 | 第62页 |
| 八、 石台腔 | 第62-63页 |
| 九、 调腔 | 第63页 |
| 十、 宜黄腔 | 第63-65页 |
| 第三章 弋阳腔的艺术形态 | 第65-117页 |
| 第一节 帮腔 | 第65-78页 |
| 一 帮腔与南戏之“合头” | 第65-67页 |
| 二 帮腔的形式特点 | 第67-71页 |
| 三 帮腔的功能 | 第71-73页 |
| 四 帮腔的缘起及演变 | 第73-78页 |
| 第二节 伴奏 | 第78-84页 |
| 一 弋阳腔的伴奏特点 | 第78-80页 |
| 二 管弦乐对弋阳腔伴奏的影响 | 第80-84页 |
| 第三节 曲牌 | 第84-96页 |
| 一 引子与尾声 | 第84-85页 |
| 二 联套 | 第85-87页 |
| 三 曲牌的变更、混用及失落 | 第87-92页 |
| 四 曲牌体向板腔体的过渡 | 第92-96页 |
| 第四节 滚调 | 第96-109页 |
| 一 滚调的产生及演变 | 第96-97页 |
| 二 滚调的形式 | 第97-103页 |
| 三 滚调与说唱文学的关系 | 第103-107页 |
| 四 滚调的功能和意义 | 第107-109页 |
| 第五节 表演 | 第109-117页 |
| 一 表演格局 | 第109-111页 |
| 二 角色行当 | 第111-112页 |
| 三 武打表演 | 第112页 |
| 四 民间歌舞伎艺 | 第112-113页 |
| 五 民间小戏 | 第113-114页 |
| 六 艺术特色 | 第114-117页 |
| 第四章 明代弋阳腔剧目 | 第117-165页 |
| 第一节 明代弋阳诸腔剧目概述 | 第118-138页 |
| 一 明代弋阳诸腔选本概述 | 第118-121页 |
| 二 明代弋阳诸腔散出钩辑 | 第121-130页 |
| (一) 各选集中存本剧目 | 第122-127页 |
| (二) 各选集中佚本剧目 | 第127-129页 |
| (三) 同本异名剧目 | 第129-130页 |
| 三 明代弋阳诸腔整本剧目 | 第130-131页 |
| 四 明代弋阳诸腔剧目总目 | 第131-132页 |
| 五 与明代弋阳诸腔有关剧目 | 第132-136页 |
| 六 未见历代书目著录之剧目 | 第136-137页 |
| 七 虽有著录但未见传本之剧目 | 第137-138页 |
| 第二节 明代弋阳诸腔盛演剧目内容考释 | 第138-152页 |
| 一 剧目的特点 | 第138-139页 |
| 二 剧目的分类 | 第139-141页 |
| 三 盛演剧目考略 | 第141-152页 |
| 1 《琵琶记》 | 第141-142页 |
| 2 《荆钗记》 | 第142-144页 |
| 3 《金印记》 | 第144-147页 |
| 4 《和戎记》 | 第147-148页 |
| 5 《玉簪记》 | 第148页 |
| 6 《金貂记》 | 第148-149页 |
| 7 《同窗记》 | 第149页 |
| 8 《劝善记》 | 第149页 |
| 9 《破窑记》 | 第149-152页 |
| 10 《跃鲤记》 | 第152页 |
| 11 《长城记》 | 第152页 |
| 第三节 连台本戏的产生与影响 | 第152-155页 |
| 第四节 散出选本及折子戏的流行 | 第155-157页 |
| 第五节 弋阳腔的文体特征 | 第157-165页 |
| 一 民间性和通俗性 | 第157-159页 |
| 二 戏剧表演本质的确立 | 第159-160页 |
| 三 弋阳腔曲体特征的社会文化背景 | 第160-165页 |
| 第五章 明代弋阳腔对后世的影响 | 第165-194页 |
| 第一节 弋阳腔与清代剧种的形成 | 第165-174页 |
| 一 地方剧种的繁兴 | 第165-173页 |
| (一) 高腔与京腔 | 第165-167页 |
| (二) 弦索腔 | 第167-172页 |
| 1 女儿腔 | 第167-168页 |
| 2 柳子腔 | 第168-169页 |
| 3 罗罗腔 | 第169-170页 |
| 4 西调 | 第170-172页 |
| (三) 梆子腔 | 第172-173页 |
| 二 花雅之争 | 第173-174页 |
| 第二节 弋阳腔与声腔剧种的合流 | 第174-182页 |
| 一 昆山腔与弋阳腔的交流及融合 | 第174-177页 |
| 二 皮黄合流 | 第177-182页 |
| 第三节 弋阳腔与板腔体戏曲的形成 | 第182-189页 |
| 一 基本结构单位 | 第183-184页 |
| 二 板式节奏变化 | 第184-187页 |
| 三 乐器伴奏形式 | 第187-189页 |
| 第四节 弋阳腔剧目在后世的承传 | 第189-194页 |
| 一 江湖十八本 | 第189-192页 |
| 二 弋阳腔剧目在民间的承传 | 第192-194页 |
| 结语 | 第194-197页 |
| 重要参考文献 | 第197-204页 |
