清末民初时调研究
| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-32页 |
| 第一节 时调概说 | 第10-23页 |
| 一、“时调”语源 | 第10-11页 |
| 二、时调溯源 | 第11-12页 |
| 三、“时调”的不同涵义 | 第12-14页 |
| 四、“时调”同义语与相关语 | 第14-22页 |
| 五、本文研究的时调及其范围 | 第22-23页 |
| 第二节 清末民初时调研究的现状与方法 | 第23-32页 |
| 一、选题缘起 | 第23-24页 |
| 二、研究现状 | 第24-29页 |
| 三、研究方法 | 第29-32页 |
| 第一章 时调曲调述略 | 第32-64页 |
| 第一节 传统曲调源流考述 | 第33-55页 |
| 一、银纽丝 | 第33-35页 |
| 二、玉娥郎 | 第35-36页 |
| 三、青阳扇调 | 第36-38页 |
| 四、剪剪花 | 第38-39页 |
| 五、跌落金钱 | 第39-40页 |
| 六、满江红 | 第40-41页 |
| 七、湘江浪 | 第41页 |
| 八、京舵子 | 第41页 |
| 九、南京调 | 第41-42页 |
| 一○、小郎调 | 第42-43页 |
| 一一、杨柳青调 | 第43页 |
| 一二、利津调 | 第43-44页 |
| 一三、福建调 | 第44-45页 |
| 一四、马头调 | 第45-46页 |
| 一五、湖广调 | 第46-47页 |
| 一六、四川歌 | 第47-48页 |
| 一七、上海马头调 | 第48页 |
| 一八、太平年 | 第48-49页 |
| 一九、鲜花调 | 第49-50页 |
| 二○、红绣鞋 | 第50-51页 |
| 二一、唱春调 | 第51-53页 |
| 二二、十杯酒 | 第53-54页 |
| 二三、栏杆调 | 第54页 |
| 二四、六花六节调 | 第54-55页 |
| 第二节 清末民初的新兴曲调 | 第55-64页 |
| 一、叹十声 | 第55-56页 |
| 二、梳妆台调 | 第56-57页 |
| 三、十朵花 | 第57-58页 |
| 四、八段景 | 第58页 |
| 五、马灯调 | 第58页 |
| 六、童子调 | 第58-59页 |
| 七、关东调 | 第59页 |
| 八、醴陵调 | 第59-60页 |
| 九、无锡景调 | 第60页 |
| 一○、卖杂货 | 第60-64页 |
| 第二章 丰富多采的时调题材 | 第64-95页 |
| 第一节 时事政治类时调 | 第64-70页 |
| 第二节 社会新闻类时调 | 第70-78页 |
| 第三节 劝善戒恶类时调 | 第78-83页 |
| 第四节 地方风物类时调 | 第83-86页 |
| 第五节 市井百态类时调 | 第86-89页 |
| 第六节 烟花妓院类时调 | 第89-95页 |
| 第三章 时调艺术论略 | 第95-119页 |
| 第一节 时调的命名 | 第95-98页 |
| 第二节 时调的结构 | 第98-105页 |
| 一、只曲体 | 第99-101页 |
| 二、重头曲体 | 第101-104页 |
| 三、联曲体 | 第104-105页 |
| 第三节 时调的修辞 | 第105-119页 |
| 一、起兴 | 第106-110页 |
| 二、铺陈 | 第110-113页 |
| 三、拟人 | 第113-114页 |
| 四、列举 | 第114-115页 |
| 五、颠倒 | 第115-119页 |
| 第四章 时调唱本的刻印与流传 | 第119-132页 |
| 第一节 清末民初时调唱本的刻印 | 第119-127页 |
| 一、扬州 | 第120-124页 |
| 二、苏州 | 第124-125页 |
| 三、北京 | 第125-126页 |
| 四、长沙 | 第126-127页 |
| 五、上海 | 第127页 |
| 第二节 时调唱本的流传 | 第127-132页 |
| 结语 | 第132-134页 |
| 附录一 清末民初时调叙录 | 第134-360页 |
| 附录二 清末民初期刊所载时调篇目汇录 | 第360-368页 |
| 附录三 民国间时调选集目 | 第368-385页 |
| 主要参考文献 | 第385-394页 |
| 后记 | 第394-395页 |
