| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-9页 |
| 引言 | 第9-13页 |
| 1.林风眠艺术发展的三个时期 | 第13-36页 |
| ·学院派写实主义时期 | 第13页 |
| ·表现主义时期 | 第13-17页 |
| ·游学德国时期 | 第13-15页 |
| ·办教育时期 | 第15-17页 |
| ·独立风格时期 | 第17-36页 |
| ·寂寞探索时期 | 第17-20页 |
| ·艺术风格成熟时期 | 第20-28页 |
| ·香港时期 | 第28-36页 |
| 2.“中西融合”绘画之路的选择 | 第36-45页 |
| ·导师扬西斯的指导 | 第36-38页 |
| ·蔡元培美学思想的影响 | 第38-39页 |
| ·对东西方艺术深入研究的结果 | 第39-45页 |
| ·中西绘画调和的可能性 | 第40页 |
| ·中西绘画调和的必要性 | 第40-42页 |
| ·中西绘画调和的衔接点 | 第42-45页 |
| 3.“中西融合”绘画之路的探寻 | 第45-50页 |
| ·广泛吸收民间艺术的滋养 | 第46-47页 |
| ·借鉴西方现代艺术的成果 | 第47-50页 |
| 4.林风眠“中西融合”绘画作品的艺术特色 | 第50-61页 |
| ·对绘画形式语言成功的探索 | 第50-58页 |
| ·方形构图的选择 | 第51-53页 |
| ·成功的在宣纸上引进了色彩 | 第53-55页 |
| ·追求绘画的意象造型 | 第55-57页 |
| ·追求线条新的造型表现力 | 第57-58页 |
| ·重技而不轻道 | 第58页 |
| ·对绘画中情感表现的高度重视 | 第58-60页 |
| ·牢牢把握住了中国文化精神和中国艺术诗意化的特点 | 第60-61页 |
| 5.林风眠所主张的融合中西艺术的现实意义 | 第61-72页 |
| ·林风眠的艺术对中国艺术的发展提供了有效的途经和启示 | 第61-64页 |
| ·汲取民间艺术的精华 | 第61-62页 |
| ·以本民族艺术为本位 | 第62-63页 |
| ·适当借鉴西方艺术 | 第63-64页 |
| ·林风眠的艺术思想对后来艺术家产生了深远的影响 | 第64-69页 |
| ·林风眠的艺术对中国绘画史的意义 | 第69-72页 |
| 结语 | 第72-74页 |
| 参考文献 | 第74-75页 |
| 附录 | 第75-76页 |
| 后记 | 第76-77页 |
| 湖南师范大学学位论文原创性声明 | 第77页 |
| 湖南师范大学学位论文版权使用授权书 | 第77页 |