| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 水彩画概念的界定 | 第7-8页 |
| 第二章 水彩画的历史沿革 | 第8-11页 |
| 一、西方水彩画的历史与沿革 | 第8-9页 |
| 二、中国水彩画的历史与沿革 | 第9-11页 |
| 第三章 关于水彩画本体语言 | 第11-13页 |
| 第四章 水彩画语言的丰富性 | 第13-16页 |
| 一、观念的革新 | 第13页 |
| 二、材料技法的创新与发展 | 第13-14页 |
| 三、现代水彩画的新局面 | 第14-16页 |
| 第五章 “本体论”的负面影响 | 第16-18页 |
| 一、对水彩画创作的负面影响 | 第16页 |
| 二、“本体论”在教学中的负面影响 | 第16-18页 |
| (一) 观念上的误导 | 第16页 |
| (二) 重技法,基本造型能力较弱 | 第16-17页 |
| (三) 语言单一、雷同 | 第17页 |
| (四) 课程设置单一 | 第17-18页 |
| 结论 | 第18-19页 |
| 参考文献 | 第19-20页 |
| 后记 | 第20-21页 |
| 在学期间公开发表著作情况 | 第21页 |