| 引言 | 第1-11页 |
| 一、 先锋不能被定义 | 第11-12页 |
| 何谓“先锋”? | 第11页 |
| 何谓“中国90年代先锋戏剧”? | 第11-12页 |
| 二、 中国90年代先锋戏剧概况 | 第12-18页 |
| (一) 号手牟森 | 第12-13页 |
| (二) 拼命三郎孟京辉 | 第13-15页 |
| (三) 老将林兆华 | 第15-16页 |
| (四) 传奇人物张广天 | 第16-17页 |
| (五) 其他应该记取的人与戏 | 第17-18页 |
| 三、 影响一个时代的戏剧--中国90年代先锋戏剧与荒诞派 | 第18-23页 |
| (一) 中国90年代先锋戏剧发展之初对荒诞派戏剧的钟情 | 第18-20页 |
| (二) 中国90年代先锋戏剧自我革命时期对荒诞派的反抗 | 第20-23页 |
| 四、 影响一个时代的戏剧人--孟京辉与梅耶荷德 | 第23-41页 |
| (一) 中国90年代先锋戏剧的灵魂人物:孟京辉 | 第23-27页 |
| 一年一部戏 | 第23页 |
| 观众当然不是上帝 | 第23-24页 |
| 革命着先锋着 | 第24-25页 |
| 走中国特色的先锋戏剧路线 | 第25-27页 |
| (二) 不该被遗忘的天才--梅耶荷德 | 第27-31页 |
| 生平及其戏剧观在中国的译介 | 第27-28页 |
| “戏剧的十月” | 第28-29页 |
| 戏剧的假定性 | 第29-31页 |
| (三) 在梅耶荷德中成长的孟京辉戏剧 | 第31-39页 |
| 嘲讽 | 第31-35页 |
| 即兴表演 | 第35-37页 |
| 音乐性 | 第37-39页 |
| (四) 孟京辉和梅耶荷德之于90时代 | 第39-41页 |
| 五、 戏剧的今天(代结论) | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 攻读学位期间本人出版或公开发表的论著、论文 | 第45-46页 |
| 结束语 | 第46页 |
