导论 | 第1-18页 |
一 重写研究的学术史回顾与本论题的提出 | 第10-14页 |
二 论题的研究对象、时代断限与主要层面 | 第14-18页 |
第一章 重写研究的基本问题 | 第18-52页 |
第一节 文本的存在形态与唐代小说的文本特征 | 第18-23页 |
第二节 重写的对象及其表现 | 第23-35页 |
一 重写的诸对象因素 | 第23-24页 |
二 重写诸对象因素的内涵及与后世重写文本的关系 | 第24-35页 |
第三节 唐代小说派生文本的类型 | 第35-43页 |
一 唐代小说派生文本的文体类型 | 第35-36页 |
二 唐代小说派生文本的三个功能性类型 | 第36-43页 |
第四节 重写研究的几个概念 | 第43-51页 |
一 原文本 | 第43-45页 |
二 派生文本 | 第45-46页 |
三 派生文本近源 | 第46-48页 |
四 重写者 | 第48-51页 |
第五节 关于重写的定义 | 第51-52页 |
第二章 后世叙事文学重写唐代小说的实绩 | 第52-63页 |
第一节 对小说类派生文本的抽样统计 | 第52-58页 |
第二节 对戏曲类派生文本的总量统计 | 第58-63页 |
第三章 重写的中介及其作用 | 第63-88页 |
第一节 小说选本、类书的中介作用 | 第64-71页 |
第二节 派生文本的中介作用 | 第71-88页 |
一 概述 | 第71-72页 |
二 派生文本中介作用的两种类型 | 第72-88页 |
(一) 宏观:重写题材的代际承传与拓展 | 第72-81页 |
(二) 微观:具体文本对重写的刺激与推动 | 第81-88页 |
第四章 重写的性质 | 第88-107页 |
第一节 一种创作方式 | 第88-99页 |
第二节 一种批评方式 | 第99-102页 |
第三节 一种传播方式 | 第102-107页 |
第五章 影响重写的客观因素 | 第107-147页 |
第一节 唐人小说的成就与创作方式的启迪之功 | 第107-113页 |
第二节 宋元小说理论的重写观念 | 第113-119页 |
第三节 叙事文学与表演艺术的结合 | 第119-130页 |
一 引言 | 第119-121页 |
二 叙事文学与表演艺术的结合:重写唐稗的文学史背景 | 第121-125页 |
三 综合性:重写故事行为的强化因素 | 第125-130页 |
第四节 读者的接受需求 | 第130-147页 |
一 社会文化潮流的影响 | 第132-134页 |
二 文化管理者、经营者的导向作用 | 第134-142页 |
三 直接消费者需求的引导 | 第142-147页 |
第六章 决定重写的主观动机 | 第147-168页 |
一 倾诉怀抱、自浇块垒 | 第147-152页 |
二 风化劝惩、陶淑世人 | 第152-155页 |
三 刻意创新、湔洗前陋 | 第155-162页 |
四 倾慕前作、模拟重构 | 第162-165页 |
五 其他动机 | 第165-168页 |
第七章 中国猿窃妇人型故事的重写史 | 第168-195页 |
第一节 中国猿窃妇人型故事的渊源、定型及其相关问题研究 | 第168-180页 |
一 渊源 | 第169-170页 |
二 成熟文本:《补江总白猿传》及其相关问题研究 | 第170-179页 |
三 从传奇到志怪:《补江总白猿传》在晚唐五代的遗响 | 第179-180页 |
第二节 《补江总白猿传》的重写史 | 第180-195页 |
一 《陈巡检梅岭失妻记》系列与《申阳洞记》 | 第181-190页 |
(一) 《陈巡检梅岭失妻记》与《陈从善梅岭失浑家》 | 第181-187页 |
(二) 《申阳洞记》 | 第187-190页 |
二 元明时代的其它猿窃妇人型文本及其相关问题 | 第190-193页 |
(一) 元杂剧《西游记》 | 第190-191页 |
(二) 元杂剧《龙济山野猿听经》与明传奇小说《听经猿记》 | 第191-193页 |
三 结语 | 第193-195页 |
总结 | 第195-197页 |
参考文献 | 第197-201页 |
附录 | 第201-240页 |
一、 《后世叙事文学重写唐代小说实绩分类统计表》 | 第201-231页 |
(一) 《小说类派生文本抽样统计文体分类一览表》 | 第202-214页 |
(二) 《戏曲类派生文本总量统计文体分类一览表》 | 第214-231页 |
二、 《元明清主要剧种同题剧目对照表》 | 第231-240页 |
致谢 | 第240-241页 |
攻读博士学位期间的研究成果 | 第241页 |