| 中文摘要 | 第1-8页 |
| ABSTRACT | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 一、本论文课题方法依据与研究概况 | 第11-13页 |
| 二、“艺术赞助”、“艺术市场” | 第13-15页 |
| 第一章 明清以前文人画的赞助方式及其风格趣味 | 第15-22页 |
| 第一节 以皇家赞助为主的赞助方式 | 第16-18页 |
| 一、皇家赞助机制——画院 | 第16页 |
| 二、以上层赞助为主的文人画家 | 第16-18页 |
| 第二节 “尚雅贬俗”的传统美学观 | 第18-22页 |
| 一、“雅”的正名 | 第18-19页 |
| 二、传统文人画“雅”之表现 | 第19-22页 |
| 第二章 明清时期典型艺术市场的形成——扬州画派 | 第22-30页 |
| 第一节 扬州独特的艺术赞助环境 | 第22-28页 |
| 一、盐业的兴盛与市民阶层的形成 | 第22-24页 |
| 二、“士农工商”的历史渊源与“贾而好儒”的心理意识 | 第24-26页 |
| 三、“自我”意识的提升与“经世”思想的复苏 | 第26-28页 |
| 第二节 扬州艺术市场形成的标志 | 第28-30页 |
| 第三章 扬州画派赞助人的组成及其赞助模式 | 第30-39页 |
| 第一节 赞助人的组成及其审美风尚 | 第30-33页 |
| 一、扬州地方官员 | 第30-31页 |
| 二、盐商 | 第31-32页 |
| 三、市民 | 第32-33页 |
| 第二节 以经济关系为基础的交流方式 | 第33-39页 |
| 一、私家赞助 | 第33-36页 |
| 二、公众赞助 | 第36-39页 |
| 第四章 艺术赞助与扬州画派雅俗观的嬗变 | 第39-46页 |
| 第一节 赞助趣味与雅俗观的转变 | 第39-43页 |
| 一、喜新尚奇的赞助趣味 | 第39-40页 |
| 二、八怪艺术“雅俗共赏”之特点 | 第40-43页 |
| 第二节 扬州画派艺术世俗化的表现 | 第43-46页 |
| 一、题材的平民化 | 第43-44页 |
| 二、墨色并用与口语化的题画诗 | 第44-46页 |
| 第五章 艺术赞助的双重影响与思考 | 第46-52页 |
| 第一节 艺术赞助的双重影响 | 第46-48页 |
| 第二节 艺术赞助对艺术审美趣味影响的思考 | 第48-52页 |
| 附图索引 | 第52-53页 |
| 注释 | 第53-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第59-60页 |
| 致谢 | 第60页 |