| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 图版索引 | 第10-11页 |
| 引论 | 第11-26页 |
| 一.选题的意义与价值 | 第11-13页 |
| 二.西画社团研究的历史与现状 | 第13-14页 |
| 三.本文的研究范围、研究方法与重要观点 | 第14-17页 |
| 四.西画东渐的历史语境 | 第17-20页 |
| 五.社团的历史渊源 | 第20-21页 |
| 六.西画社团发生的动因、在社会中的位置、基本特征及分布地域 | 第21-26页 |
| 第一章 亟变中的抉择 | 第26-38页 |
| 第一节 文人群体的觉醒与大众审美意识的转变 | 第26-30页 |
| 第二节 新旧文化活动之变迁——从"文人雅集"到现代社团的演进 | 第30-32页 |
| 第三节 世纪之初的西化思潮 | 第32-38页 |
| 一.价值取舍与文化移植 | 第32-33页 |
| 二.艺术与社会改造 | 第33-38页 |
| 第二章 合群而起:新派画之引入(1912—1929) | 第38-76页 |
| 第一节 洋画会的兴起 | 第39-44页 |
| 一.写生新风 | 第39-40页 |
| 二.现代思想的萌芽 | 第40-42页 |
| 三.展览会之先声 | 第42-44页 |
| 第二节 美术革命——写实精神的撷取与新艺术运动之发端 | 第44-46页 |
| 第三节 沪上晨钟:天马会、晨光美术会与白鹅画会 | 第46-65页 |
| 第四节 社团群起:南北的呼应与联合 | 第65-71页 |
| 一.从赤社、阿博洛到东方艺术研究会 | 第65-69页 |
| 二.南北艺术社团之联合 | 第69-71页 |
| 第五节 促成东方新艺术 | 第71-76页 |
| 第三章 先锋思潮:西画社团对"新画派"的追随(1930-1936) | 第76-101页 |
| 第一节 激进的画家群体 | 第77-80页 |
| 一.左翼思潮:美术的革命化与大众化 | 第77-78页 |
| 二.西画洋风:从长风西画研究会到摩社 | 第78-80页 |
| 第二节 狂澜飓风:从苔蒙画会到决澜社的崛起 | 第80-87页 |
| 第三节 决澜余波:洋画界的现代思潮 | 第87-90页 |
| 第四节 独立画会:超现实主义的散播者 | 第90-101页 |
| 第四章 融冶中西:西画社团的艺术实践与社会功能 | 第101-125页 |
| 第一节 民族意识之融入:社团共同价值的内化与维系 | 第102-104页 |
| 第二节 文化场域活动模式的形成与确立 | 第104-119页 |
| 一.艺术宗旨与社团章程 | 第104-109页 |
| 二.公共领域的传播(一):社团画展与画家个展 | 第109-115页 |
| 三.公共领域的传播(二):教学、演讲、刊物 | 第115-119页 |
| 第三节 西画的移入与文化改造 | 第119-125页 |
| 一.风格引进:探索西画技法的艰难历程 | 第119-121页 |
| 二.样式模仿:油画实践的不同路向 | 第121-122页 |
| 三.融合变通:西画国际化、民族化语言的早期探索 | 第122-125页 |
| 余论 | 第125-131页 |
| 一.引进与开拓:西画进入中国的社会实践与早期启蒙 | 第125-127页 |
| 二.早期西画社团价值及现代性、民族性艺术的启示 | 第127-131页 |
| 参考文献 | 第131-143页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果 | 第143-145页 |
| 致谢 | 第145-146页 |
| 附录1:早期西画社团概览(1912—1936) | 第146-152页 |
| 附录2:中国西画社团活动暨外国美术大事对照年表(1912—1936) | 第152-160页 |
