现实主义的当代品格--马一丹油画艺术风格研究
| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-10页 |
| 导论 | 第10-16页 |
| 第1章 油画家马一丹 | 第16-31页 |
| ·"老马"识途 | 第16-24页 |
| ·特立独行的思想者 | 第16-19页 |
| ·站立在"四川画派"之外 | 第19-20页 |
| ·厚积为了薄发 | 第20-24页 |
| ·家学师承 | 第24-31页 |
| ·成长在陪都文化氛围中 | 第24-25页 |
| ·父亲的恩师常书鸿 | 第25-26页 |
| ·唐一禾的"现实主义"遗愿 | 第26-27页 |
| ·"马训班"与"博训班" | 第27-28页 |
| ·先师刘一层 | 第28-31页 |
| 第2章 马一丹油画的现实主义风格 | 第31-66页 |
| ·现实主义理论再认识 | 第31-35页 |
| ·内涵的清理 | 第31-33页 |
| ·重提的意义 | 第33-35页 |
| ·传统现实主义的"斜坡" | 第35-41页 |
| ·真是的幻觉 | 第36页 |
| ·人格自由体现的开始 | 第36-37页 |
| ·从形式主义的转移到写实油画的堕落 | 第37-38页 |
| ·现实主义的回潮 | 第38-40页 |
| ·虚拟的后现代语境 | 第40-41页 |
| ·壮士横刀——马一丹油画的现实主义风格 | 第41-55页 |
| ·"我不懂什么‘主义'" | 第42-44页 |
| ·"壮士横刀"三十年 | 第44-46页 |
| ·写意的表现性现实主义 | 第46-54页 |
| ·马一丹油画风格的影响 | 第54-55页 |
| ·马一丹油画艺术的价值追求 | 第55-66页 |
| ·艺术风格与主体人格 | 第55-56页 |
| ·艺术表现中的四大"情节" | 第56-60页 |
| ·艺术作品中的中国因素 | 第60-63页 |
| ·艺术创作中的自由表达 | 第63-66页 |
| 第3章 马一丹现实主义油画风格的当代性 | 第66-83页 |
| ·现实主义的活力在于当代性 | 第66-71页 |
| ·艺术的当代化与当代性 | 第66-67页 |
| ·现实主义当代化的可能性 | 第67-69页 |
| ·当代性是现实主义的活力所在 | 第69-70页 |
| ·现实主义的当代性取决于"表达" | 第70-71页 |
| ·马一丹油画风格的当代性分析 | 第71-79页 |
| ·当代性的精神指向 | 第71-74页 |
| ·马一丹油画风格当代性的形式表现 | 第74-79页 |
| ·马一丹油画风格当代性的美学特征 | 第79-83页 |
| ·现实主义当代品格的特点 | 第79-80页 |
| ·现实主义当代品格的美学风貌 | 第80-83页 |
| 第4章 中国现实主义的当代品格探讨 | 第83-96页 |
| ·多元化与开放性 | 第83-88页 |
| ·现实主义概念的老化 | 第83页 |
| ·文化的多元选择 | 第83-85页 |
| ·当代艺术,"和而不同" | 第85-88页 |
| ·敢于直面现实问题 | 第88-89页 |
| ·现实主义关注视野的变迁 | 第88页 |
| ·当今现实的最大问题 | 第88-89页 |
| ·致力文化保护与民族文艺复兴 | 第89-93页 |
| ·文化记忆与文化保护 | 第89-90页 |
| ·现实主义精神与文艺复兴 | 第90-93页 |
| ·从人文情怀走向人本主义 | 第93-96页 |
| ·"人文精神"的当代沉浮 | 第93-94页 |
| ·向人本主义的转移 | 第94-96页 |
| 结论 | 第96-98页 |
| 致谢 | 第98-99页 |
| 参考文献 | 第99-102页 |
