| 内容摘要 | 第1-12页 |
| ABSTRACT | 第12-16页 |
| 导论 | 第16-18页 |
| 第一章 数字化艺术、艺术传播与数字化艺术传播形态 | 第18-59页 |
| 第一节 数字化艺术述略 | 第18-40页 |
| 一、数字化艺术的界定 | 第18-26页 |
| 二、数字化艺术发展的脉络 | 第26-33页 |
| 三、数字化艺术研究的历程与现状 | 第33-40页 |
| 第二节 艺术传播述略 | 第40-53页 |
| 一、艺术传播及其研究的源起 | 第40-44页 |
| 二、媒介的变革对艺术传播的影响 | 第44-50页 |
| 三、艺术传播研究的视角与路径 | 第50-53页 |
| 第三节 数字化艺术传播形态及其研究的思路 | 第53-59页 |
| 第二章 数字化艺术传播及其类型与模式 | 第59-80页 |
| 第一节 数字化艺术传播及其类型 | 第59-68页 |
| 一、传播及其类型的基本划分 | 第59-64页 |
| 二、基于面向对象方法的数字化艺术传播类型的研究 | 第64-68页 |
| 第二节 数字化艺术传播的模式研究 | 第68-80页 |
| 一、传播模式及其研究的意义 | 第68-70页 |
| 二、传播模式研究的历程与拉斯韦尔“5W”模式的基础性地位 | 第70-73页 |
| 三、数字化艺术传播模式的探索 | 第73-80页 |
| 第三章 媒介融合视域下数字化艺术传播的基本要素 | 第80-137页 |
| 第一节 数字化艺术传播的媒介现实 | 第80-102页 |
| 一、数字化时代的媒介形态变化 | 第80-85页 |
| 二、数字媒介的界定及其发展 | 第85-90页 |
| 三、对“网络”的认识及数字化艺术传播平台的构建 | 第90-98页 |
| 四、媒介融合的发展方向 | 第98-102页 |
| 第二节 数字化艺术传播的传受关系 | 第102-113页 |
| 第三节 数字化艺术传播的内容及其生成 | 第113-137页 |
| 一、数字化艺术作品及其分类 | 第113-123页 |
| 二、数字化艺术作品的生成与人文思考 | 第123-137页 |
| 第四章 数字化艺术传播的空间与场域 | 第137-175页 |
| 第一节 赛博空间与数字化场域 | 第138-153页 |
| 一、数字化艺术传播的赛博空间 | 第138-146页 |
| 二、媒介、文化、社会的数字化场域 | 第146-153页 |
| 第二节 全球化与本土化—数字化艺术传播的文化视野 | 第153-165页 |
| 一、信息时代的文化全球化与本土化 | 第153-158页 |
| 二、媒介帝国主义与数字鸿沟现实下的数字化艺术传播 | 第158-163页 |
| 三、数字化艺术传播的本土化问题 | 第163-165页 |
| 第三节 市场化与产业化──数字化艺术传播的运作方式 | 第165-175页 |
| 第五章 后现代语境下数字化艺术传播的自由与管控 | 第175-195页 |
| 第一节 后现代语境下的数字化艺术传播 | 第176-184页 |
| 第二节 数字化艺术传播的自由与管控 | 第184-195页 |
| 一、数字化时代的媒介权力与传播控制 | 第184-189页 |
| 二、数字化艺术传播的权利滥行与把关缺位 | 第189-192页 |
| 三、数字化艺术传播的管理与控制 | 第192-195页 |
| 余论 | 第195-197页 |
| 参考文献 | 第197-211页 |
| 致谢 | 第211-213页 |
| 攻读博士学位期间发表论文情况 | 第213-214页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第214页 |