| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 引言 | 第10-14页 |
| 第一节 选题背景与研究意义 | 第10-11页 |
| 第二节 文献综述 | 第11-13页 |
| 一、对"美术字"研究现状分析 | 第11-12页 |
| 二、"字体设计"的研究现状 | 第12-13页 |
| 第三节 论文研究思路及方法 | 第13-14页 |
| 一、研究思路 | 第13页 |
| 二、研究方法 | 第13-14页 |
| 第一章 "美术字"——二十世纪三、四十年代汉字设计的新名词 | 第14-23页 |
| 第一节 "美术字"的定义与内涵 | 第14-18页 |
| 一、美术、美术字 | 第14-16页 |
| 二、"美术字"的专指涵义 | 第16-18页 |
| 第二节 "美术字"发生与发展的必然性 | 第18-23页 |
| 一、欧洲设计影响中国 | 第18-20页 |
| 二、日本设计相关概念的引入 | 第20-21页 |
| 三、国内设计启蒙运动 | 第21-22页 |
| 四、"美术字"的应运而生 | 第22-23页 |
| 第二章 "美术字"与汉字造字 | 第23-38页 |
| 第一节 不同于书法的美术字 | 第23-26页 |
| 一、美术字对装饰效果的不同追求 | 第23-24页 |
| 二、不同于书法的功能诉求 | 第24-26页 |
| 第二节 尚未涵盖印刷字体的美术字 | 第26-29页 |
| 一、20世纪3、40年代抛开印刷字体的美术字 | 第26-28页 |
| 二、美术字的夸张与印刷字体的规整 | 第28-29页 |
| 第三节 初期的美术字设计 | 第29-38页 |
| 一、文人笔下的美术字——以鲁迅为例 | 第29-31页 |
| 二、艺术家绘美术字——陶元庆与叶灵凤 | 第31-32页 |
| 三、新兴商业美术字 | 第32-38页 |
| 第三章 "美术字"与"字体设计" | 第38-50页 |
| 第一节 美术字与字体设计的不同偏重 | 第38-42页 |
| 一、从构词浅析不同 | 第38-39页 |
| 二、不同造字方式下的不同显现 | 第39-41页 |
| 三、《美术字》到《字体设计》——对比中的隐性不同 | 第41-42页 |
| 第二节 汉字字体设计的理念转换 | 第42-50页 |
| 一、两种设计方式的阐释 | 第42-48页 |
| 二、汉字设计理念的更替 | 第48-50页 |
| 第四章 美术字的"效颦"与"字体设计"时代 | 第50-57页 |
| 第一节 美术字的效颦倾向 | 第50-52页 |
| 一、"美术字"掩护下的照搬 | 第50-52页 |
| 二、"效颦"中成形的设计规范 | 第52页 |
| 第二节 当今字体设计与后效颦时代 | 第52-57页 |
| 一、字体的过度设计 | 第53-54页 |
| 二、后效颦时代与汉字设计回归 | 第54-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第59-60页 |
| 附录 | 第60-80页 |
| 附表一 | 第60-61页 |
| 附表二 | 第61-80页 |
| 国图"美术字"相关文献索引年表(共计363条) | 第61-75页 |
| 国图"字体设计"相关文献索引年表(共计123条) | 第75-80页 |
| 致谢 | 第80页 |