| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 一、陈洪绶简介 | 第13-16页 |
| 二、审丑美学的发展 | 第16-21页 |
| （一） “丑”的美学渊源 | 第16-17页 |
| （二） 明代怪诞风格表现 | 第17-18页 |
| （三） 明末清初艺术风格转向分析 | 第18-21页 |
| 1. 题材选取转向 | 第19-20页 |
| 2. 经营位置转向 | 第20-21页 |
| 三、陈洪绶绘画狂怪风格分析 | 第21-51页 |
| （一） 卷轴画狂怪风格分析 | 第22-41页 |
| 1. 人物画狂怪风格分析 | 第24-38页 |
| 2. 山水画狂怪风格分析 | 第38-40页 |
| 3. 花鸟画狂怪风格分析 | 第40-41页 |
| （二） 插图艺术中狂怪才能展现 | 第41-47页 |
| 1. 选取最能突出人物特征的经典瞬间进行塑造 | 第42-44页 |
| 2. 注重表现人物叙事情结 | 第44-47页 |
| （三） 陈洪绶绘画理论挑战画坛权威 | 第47-51页 |
| 1. “神家、名家、作家、匠家”论断的提出 | 第47-48页 |
| 2. 以“主宋派”为正脉抗衡董其昌的“南北宗论”等画学论断 | 第48-51页 |
| 四、陈洪绶绘画狂怪风格形成原因分析 | 第51-77页 |
| （一） 明代动荡的政治环境促成陈洪绶绘画狂怪风格的形成 | 第51-54页 |
| （二） 明代商品经济的发展促成陈洪绶绘画狂怪风格的形成 | 第54-56页 |
| （三） 阳明心学及其传派对陈洪绶绘画狂怪风格的影响 | 第56-64页 |
| （四） 明代木刻插图对陈洪绶绘画狂怪风格的影响 | 第64-68页 |
| （五） 木板年画对陈洪绶绘画狂怪风格的影响 | 第68-71页 |
| （六） 青铜古器物造型对陈洪绶绘画狂怪风格的影响 | 第71-77页 |
| 五、陈洪绶绘画艺术的深远影响 | 第77-79页 |
| 参考文献 | 第79-82页 |
| 后记 | 第82页 |
