| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-10页 |
| 1. 关于“新青年”绘画的去精英化问题 | 第10-14页 |
| ·去精英化概念的释义 | 第10-11页 |
| ·当代新青年绘画群体的界定 | 第11-14页 |
| 2. “新青年”绘画的文化环境 | 第14-25页 |
| ·去精英化绘画产生的社会环境 | 第14-17页 |
| ·政治文化变革的侵袭 | 第14-15页 |
| ·图像时代与机械复制造成的视觉信息的泛滥 | 第15-17页 |
| ·开放的艺术环境 | 第17-25页 |
| ·当代艺术的全球化 | 第17-18页 |
| ·以“人文主义”为思想主题的“多元趣味” | 第18-20页 |
| ·新启蒙思想下的转折 | 第20-21页 |
| ·纯粹文学下的“解放” | 第21-22页 |
| ·美术学——经典新思潮的“大风吹” | 第22-25页 |
| 3. “新青年”绘画中的去精英化作品特质研究 | 第25-44页 |
| ·反严肃,假正经的态度——以黄一山作品为例 | 第25-27页 |
| ·反符号化、消费意义的画面与叙事——以臧坤坤作品为例 | 第27-31页 |
| ·细腻微观的个人情感经验的介入——以李继开作品为例 | 第31-38页 |
| ·“新青年”绘画去精英化的画面特质 | 第38-44页 |
| 4. 去精英化的当代新青年绘画的双面性 | 第44-50页 |
| ·个人情感细腻化的表达 | 第44-46页 |
| ·个人感知的共性介入——寻找个人与社会的链接 | 第44-45页 |
| ·经验回归与个人经验化的表达 | 第45-46页 |
| ·震憾力的缺失——“新青年”绘画去精英化表达的不足 | 第46-50页 |
| 结束语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53页 |
