基于叙事学的当代美术馆空间设计研究--以北京地区为例
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第14-26页 |
| 1.1 研究缘起与背景 | 第14-16页 |
| 1.1.1 研究缘起 | 第14页 |
| 1.1.2 研究背景 | 第14-16页 |
| 1.2 研究目的和意义 | 第16-17页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第16页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第16-17页 |
| 1.3 相关研究成果 | 第17-20页 |
| 1.3.1 国外相关研究成果 | 第17-18页 |
| 1.3.2 国内相关研究成果 | 第18-20页 |
| 1.4 研究对象界定 | 第20-21页 |
| 1.4.1 当代美术馆 | 第20页 |
| 1.4.2 叙事学的研究方法 | 第20-21页 |
| 1.5 研究内容与方法 | 第21-25页 |
| 1.5.1 研究内容 | 第21-22页 |
| 1.5.2 研究方法 | 第22-25页 |
| 1.6 研究框架 | 第25-26页 |
| 2 当代美术馆的演变及现状分析 | 第26-62页 |
| 2.1 美术馆的发展脉络 | 第26-31页 |
| 2.1.1 国外美术馆的发展 | 第26-29页 |
| 2.1.2 国内美术馆的发展 | 第29-30页 |
| 2.1.3 美术馆转变 | 第30-31页 |
| 2.2 当代美术馆空间现状 | 第31-35页 |
| 2.2.1 空间功能的多义 | 第31-33页 |
| 2.2.2 空间形式的多样化 | 第33-34页 |
| 2.2.3 空间组织的关联 | 第34-35页 |
| 2.3 具有叙事意义的空间 | 第35-42页 |
| 2.3.1 展陈空间 | 第35-39页 |
| 2.3.2 交通空间 | 第39-42页 |
| 2.4 案例选取与初步分析 | 第42-61页 |
| 2.4.1 案例的选取及依据 | 第42-48页 |
| 2.4.2 案例基础资料及初步分析 | 第48-61页 |
| 2.5 本章小结 | 第61-62页 |
| 3 叙事学与建筑叙事学 | 第62-73页 |
| 3.1 叙事学 | 第62页 |
| 3.1.1 经典叙事学 | 第62页 |
| 3.1.2 后经典叙事学 | 第62页 |
| 3.2 建筑叙事学 | 第62-67页 |
| 3.2.1 建筑叙事性的基础 | 第63-64页 |
| 3.2.2 相关成果 | 第64-67页 |
| 3.3 概念提取 | 第67-69页 |
| 3.3.1 叙事交流模式 | 第67页 |
| 3.3.2 叙事层次 | 第67-68页 |
| 3.3.3 叙事文本与文本语义 | 第68页 |
| 3.3.4 叙事情节 | 第68页 |
| 3.3.5 情节结构 | 第68-69页 |
| 3.4 基于叙事学的当代美术馆空间设计策略框架 | 第69-72页 |
| 3.4.1 建筑与叙事学概念类比转译 | 第69-70页 |
| 3.4.2 策略框架 | 第70-72页 |
| 3.5 本章小结 | 第72-73页 |
| 4 基于叙事学的当代美术馆空间文本建构 | 第73-86页 |
| 4.1 基于叙事情节的当代美术馆空间情节设计 | 第73-78页 |
| 4.1.1 概念或主题 | 第73页 |
| 4.1.2 场景 | 第73-77页 |
| 4.1.3 事件 | 第77-78页 |
| 4.1.4 空间情节生成机制 | 第78页 |
| 4.2 基于情节结构的空间叙事结构模式 | 第78-82页 |
| 4.2.1 线性叙事模式 | 第79-80页 |
| 4.2.2 平行叙事模式 | 第80页 |
| 4.2.3 互动式叙事模式 | 第80-81页 |
| 4.2.4 网状叙事模式 | 第81-82页 |
| 4.2.5 散点叙事模式 | 第82页 |
| 4.2.6 混合叙事模式 | 第82页 |
| 4.3 案例 | 第82-85页 |
| 4.3.1 功能事件主导的今日美术馆空间情节分析 | 第82-84页 |
| 4.3.2 情境主导的树美术馆空间情节分析 | 第84-85页 |
| 4.4 本章小结 | 第85-86页 |
| 5 基于叙事学的当代美术馆建筑空间语义表达 | 第86-97页 |
| 5.1 认知层面—概念与主题 | 第86-88页 |
| 5.1.1 概念 | 第86-88页 |
| 5.1.2 主题 | 第88页 |
| 5.2 体验层面—空间氛围 | 第88-94页 |
| 5.2.1 氛围的意义 | 第88-91页 |
| 5.2.2 氛围的知觉表达 | 第91-94页 |
| 5.3 案例 | 第94-96页 |
| 5.3.1 概念表达 | 第94-95页 |
| 5.3.2 空间氛围表达 | 第95-96页 |
| 5.4 本章小结 | 第96-97页 |
| 6 基于叙事学的当代美术馆空间设计策略 | 第97-106页 |
| 6.1 当代美术馆空间叙事信息传递 | 第97页 |
| 6.2 当代美术馆空间叙事的原则 | 第97-99页 |
| 6.2.1 功能协调性原则 | 第97-98页 |
| 6.2.2 叙事可读性原则 | 第98页 |
| 6.2.3 展陈叙事匹配原则 | 第98页 |
| 6.2.4 叙事连贯性原则 | 第98-99页 |
| 6.3 基于叙事层次的当代美术馆空间层次 | 第99-102页 |
| 6.3.1 基于框架叙事层的空间叙事 | 第99页 |
| 6.3.2 基于嵌入叙事层的空间叙事 | 第99-100页 |
| 6.3.3 当代美术馆空间叙事的特点 | 第100-102页 |
| 6.4 基于叙事时间的当代美术馆空间操作 | 第102-103页 |
| 6.4.1 基于叙事时间顺序的当代美术馆空间操作 | 第102-103页 |
| 6.4.2 基于叙事时间频率的当代美术馆空间操作 | 第103页 |
| 6.4.3 基于叙事时距的当代美术馆空间操作 | 第103页 |
| 6.5 基于叙事视角的叙事空间操作 | 第103-104页 |
| 6.5.1 基于全知视角的当代美术馆空间操作 | 第103-104页 |
| 6.5.2 基于限知视角的当代美术馆空间操作 | 第104页 |
| 6.5.3 基于视角流动性的当代美术馆空间操作 | 第104页 |
| 6.6 本章小结 | 第104-106页 |
| 7 红砖美术馆空间叙事分析 | 第106-128页 |
| 7.1 项目概况 | 第106-107页 |
| 7.1.1 背景 | 第106页 |
| 7.1.2 概念 | 第106-107页 |
| 7.1.3 功能 | 第107页 |
| 7.2 红砖美术馆空间叙事文本分析 | 第107-113页 |
| 7.2.1 叙事节点分布 | 第107-108页 |
| 7.2.2 叙事节点分析 | 第108-113页 |
| 7.3 嵌入叙事层的空间叙事分析 | 第113-115页 |
| 7.3.1 流线 | 第113-114页 |
| 7.3.2 事件分析 | 第114-115页 |
| 7.4 框架叙事层的空间叙事分析 | 第115-119页 |
| 7.4.1 重要场景分析 | 第115-119页 |
| 7.4.2 空间秩序的编排 | 第119页 |
| 7.5 展陈叙事分析 | 第119-126页 |
| 7.5.1 重要场景分析 | 第120-126页 |
| 7.5.2 空间秩序编排 | 第126页 |
| 7.6 总结 | 第126-127页 |
| 7.7 本章小结 | 第127-128页 |
| 8 总结与展望 | 第128-130页 |
| 参考文献 | 第130-134页 |
| 致谢 | 第134页 |
