| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第7-9页 |
| 1.1 课题研究现状 | 第7页 |
| 1.2 课题研究的目的和意义 | 第7-9页 |
| 第2章 明代女性绘画逐渐兴盛 | 第9-13页 |
| 2.1 明以前女性绘画的发展概况 | 第9-10页 |
| 2.2 女性绘画史长期“缺失”的原因 | 第10页 |
| 2.3 明代女性绘画逐渐兴盛的原因 | 第10-13页 |
| 2.3.1 社会制度及思想文化的影响 | 第10-11页 |
| 2.3.2 文人画家与女性画家的关系及对其的影响 | 第11-13页 |
| 第3章 明代女性画家绘画题材的选择 | 第13-21页 |
| 3.1 花鸟画 | 第13-17页 |
| 3.1.1 祈求子嗣绵延的花鸟题材 | 第14页 |
| 3.1.2 表现夫妻关系的花鸟题材 | 第14-16页 |
| 3.1.3 表现高格品质的“四君子”题材 | 第16-17页 |
| 3.2 宗教画与仕女画 | 第17-18页 |
| 3.3 山水画 | 第18-21页 |
| 第4章 明代—闺阁名媛画家与青楼画家平分秋色 | 第21-25页 |
| 4.1 闺阁名媛画家的代表及其作品品评 | 第21-23页 |
| 4.1.1 仇珠及其人物画的解析 | 第21-22页 |
| 4.1.2 文俶及其花鸟画的解析 | 第22-23页 |
| 4.2 青楼画家的代表及其作品品评 | 第23-25页 |
| 4.2.1 蕙质兰心—马湘兰 | 第23-25页 |
| 第5章 明代女性绘画的价值体现和带给我们的当代思考 | 第25-29页 |
| 5.1 明代女性绘画的价值体现 | 第25页 |
| 5.2 当代女性绘画中自我意识的觉醒 | 第25-29页 |
| 结语 | 第29-31页 |
| 参考文献 | 第31-33页 |
| 致谢 | 第33-35页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第35页 |