| 摘要 | 第2-3页 |
| abstract | 第3页 |
| 第1章 导演的思维特征与方法 | 第5-9页 |
| 1.1 导演应该具有的思维特征 | 第5-6页 |
| 1.2 导演如何构思 | 第6页 |
| 1.3 导演独创性思维的培养 | 第6-9页 |
| 1.3.1 对生活积极思考 | 第6-7页 |
| 1.3.2 与时俱进的当代意识 | 第7-9页 |
| 第2章 导演需要具有编剧意识 | 第9-13页 |
| 2.1 导演与编剧的合作 | 第9-10页 |
| 2.2 导演对剧本进行二次创作 | 第10页 |
| 2.3 导演二次创作的重要性 | 第10-11页 |
| 2.4 导演与各部门如何二次创作 | 第11-13页 |
| 2.4.1 导演与摄影师 | 第11-12页 |
| 2.4.2 导演与演员 | 第12-13页 |
| 第3章 悬疑片如何设置悬念 | 第13-17页 |
| 3.1 叙事的结构 | 第13-14页 |
| 3.2 叙事的视角 | 第14页 |
| 3.3 悬念设置的技巧 | 第14-17页 |
| 3.3.1 时间控制产生悬念 | 第14-15页 |
| 3.3.2 叙事误导产生悬念 | 第15-16页 |
| 3.3.3 闪回制造悬念 | 第16-17页 |
| 第4章 悬疑片的叙事逻辑 | 第17-19页 |
| 结语 | 第19-20页 |
| 参考文献 | 第20-21页 |
| 致谢 | 第21-22页 |