传播学视角下“神曲”风靡原因初探
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-17页 |
| 1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.2 研究意义 | 第11页 |
| 1.3 研究现状 | 第11-14页 |
| 1.3.1 传播学与音乐传播研究 | 第11-12页 |
| 1.3.2 关于“神曲”创作及传播研究 | 第12-14页 |
| 1.3.3 音乐传播受众研究 | 第14页 |
| 1.4 研究内容与研究方法 | 第14-17页 |
| 第二章 何谓“神曲” | 第17-24页 |
| 2.1 “神曲”概念来源 | 第17-20页 |
| 2.1.1 “神曲”概念 | 第17-18页 |
| 2.1.2 “神曲”探源 | 第18页 |
| 2.1.3 “神曲”与一般歌曲的比较分析 | 第18-19页 |
| 2.1.4 当下流行的三大“神曲”的比较分析 | 第19-20页 |
| 2.2 “神曲”风靡的背景探析 | 第20-23页 |
| 2.2.1 “神曲”风靡的社会背景 | 第20-21页 |
| 2.2.2 “神曲”风靡的技术背景 | 第21-22页 |
| 2.2.3 泛娱乐化的盛行 | 第22页 |
| 2.2.4 网络视频的兴起 | 第22-23页 |
| 2.3 本章小结 | 第23-24页 |
| 第三章 “神曲”风靡的内容探析 | 第24-28页 |
| 3.1 曲式 | 第24-25页 |
| 3.2 节奏 | 第25页 |
| 3.3 歌词 | 第25-26页 |
| 3.4 肢体语言 | 第26-27页 |
| 3.5 本章小结 | 第27-28页 |
| 第四章 “神曲”风靡的营销探析 | 第28-32页 |
| 4.1 “神曲”的表演者分析 | 第28页 |
| 4.2 “神曲”的营销团队 | 第28-31页 |
| 4.2.1 定位精准，突破传统 | 第29-30页 |
| 4.2.2 版权公开化，创新商业模式 | 第30页 |
| 4.2.3 成功实践病毒式营销 | 第30-31页 |
| 4.3 本章小结 | 第31-32页 |
| 第五章 “神曲”的多类型传播及其传播特点分析 | 第32-40页 |
| 5.1 网络传播 | 第32-34页 |
| 5.1.1 网络传播的特点及优势 | 第32页 |
| 5.1.2 网络传播下的“神曲” | 第32-34页 |
| 5.2 人际传播 | 第34-35页 |
| 5.2.1 人际传播的特点及优势 | 第34页 |
| 5.2.2 人际传播下的“神曲” | 第34-35页 |
| 5.3 大众传播 | 第35-37页 |
| 5.3.1 大众传播的特点 | 第35-36页 |
| 5.3.2 大众传播下的“神曲” | 第36-37页 |
| 5.4 跨文化传播 | 第37-39页 |
| 5.4.1 跨文化传播的特点 | 第37-38页 |
| 5.4.2 跨文化传播下的“神曲” | 第38-39页 |
| 5.5 本章小结 | 第39-40页 |
| 第六章 “神曲”风靡的受众分析 | 第40-48页 |
| 6.1 受众群体 | 第40页 |
| 6.1.1 受众群体的年龄段及特点 | 第40页 |
| 6.2 受众心理 | 第40-42页 |
| 6.2.1 受众的分享精神 | 第40-41页 |
| 6.2.2 受众的从众心理 | 第41-42页 |
| 6.3 受众需求 | 第42-45页 |
| 6.3.1 受众的娱乐需求 | 第42-43页 |
| 6.3.2 受众的社交需求 | 第43页 |
| 6.3.3 受众的自我实现需求 | 第43-45页 |
| 6.4 受众地位上升 | 第45-46页 |
| 6.5 受众的双重角色 | 第46页 |
| 6.6 本章小结 | 第46-48页 |
| 第七章 “神曲”风靡的现实意义和社会影响透析 | 第48-52页 |
| 7.1 “神曲”风靡的现实意义 | 第48-49页 |
| 7.2 “神曲”的风靡对音乐传播的影响 | 第49-50页 |
| 7.3 “神曲”的风靡可能产生的负面效应 | 第50-51页 |
| 7.4 本章小结 | 第51-52页 |
| 第八章 结论 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 附录 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 附件 | 第59页 |
