《关氏皮影调查报告》
| 内容摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章 选题与研究方法 | 第7-12页 |
| 一 选题 | 第7-8页 |
| 二 文献研究 | 第8-9页 |
| 三 研究方法 | 第9-10页 |
| 四 基本思路 | 第10页 |
| 五 写作过程 | 第10-12页 |
| 第二章 皮影艺术简史与辽宁皮影艺术发展概述 | 第12-29页 |
| 一 影戏简史 | 第12-16页 |
| （一） 影戏的早期雏形 | 第12-13页 |
| （二） 宋代至明代影戏之发展历程 | 第13-15页 |
| （三） 清代以后影戏在东北地区的发展 | 第15-16页 |
| 二 皮影类别之争 | 第16-18页 |
| （一） 皮影艺术的角色扮演 | 第16-17页 |
| （二） 皮影艺术的板式 | 第17-18页 |
| （三） 皮影的演唱方式 | 第18页 |
| 三 影戏与中国传统宗教 | 第18-21页 |
| （一） 影戏中的佛教元素 | 第19-20页 |
| （二） 影戏与道教思想 | 第20-21页 |
| 四 乐亭皮影对辽宁皮影的影响 | 第21-22页 |
| 五 辽宁地区皮影戏班分布 | 第22-25页 |
| （一） 辽北地区 | 第22-23页 |
| （二） 辽西地区 | 第23-24页 |
| （三） 辽南地区 | 第24-25页 |
| 六 辽宁地区皮影戏当前的发展状态 | 第25-28页 |
| （一） 皮影戏与辽宁省非物质文化遗产评选 | 第25-27页 |
| （二） 辽宁省皮影调演 | 第27-28页 |
| 七 本章小结 | 第28-29页 |
| 第三章 关氏皮影概况 | 第29-44页 |
| 一 沈北地区地理概况与本地音乐 | 第29-31页 |
| （一） 沈北新区地理，行政区划概况 | 第29页 |
| （二） 马刚村概况 | 第29-30页 |
| （三） 沈阳地区传统音乐形式及其现状 | 第30-31页 |
| （四） 沈阳地区早期皮影活动与子弟书 | 第31页 |
| 二 关氏皮影传承关系与发展史 | 第31-37页 |
| （一） 关氏皮影传承人关系表及相关介绍 | 第31-32页 |
| （二） 关氏皮影各代传承史 | 第32-36页 |
| （三） 现与关氏皮影合作的原抚顺市皮影剧团成员 | 第36-37页 |
| （四） 其他与关氏皮影合作过的艺人 | 第37页 |
| 三 关氏皮影影卷与影人保存情况调查 | 第37-41页 |
| （一） 关氏皮影影卷保存情况 | 第37-40页 |
| （二） 关氏皮影影人与头茬保存情况 | 第40-41页 |
| 四 关氏皮影的新发展---记荷尖皮影剧社 | 第41-43页 |
| （一） 荷尖皮影剧社 | 第41-42页 |
| （二） 关氏皮影未来发展之路 | 第42-43页 |
| 五 本章小结 | 第43-44页 |
| 第四章 关氏皮影音乐 | 第44-63页 |
| 一 关氏皮影音乐综述 | 第44-46页 |
| （一） 关氏皮影音乐为板腔体 | 第44-45页 |
| （二） 存在于板腔体音乐中的曲牌 | 第45-46页 |
| 二 乐器使用 | 第46-52页 |
| （一） 旋律乐器 | 第46-50页 |
| （二） 打击乐器 | 第50-52页 |
| 三 影挂 | 第52-53页 |
| 四 行当与唱腔板式 | 第53-57页 |
| （一） 关氏皮影行当 | 第53-54页 |
| （二） 板式与唱腔 | 第54-57页 |
| 五 锣鼓 | 第57-59页 |
| 六 唱词 | 第59-61页 |
| （一） 关氏影戏中的诗体类型 | 第59-60页 |
| （二） 关氏皮影的词体分类 | 第60-61页 |
| 七 本章小结 | 第61-63页 |
| 结语 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64页 |
