成龙功夫喜剧片研究
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-15页 |
| 一、选题依据 | 第8-11页 |
| 二、研究目的 | 第11页 |
| 三、研究意义 | 第11-12页 |
| 四、文献综述 | 第12-13页 |
| 五、研究内容 | 第13页 |
| 六、研究方法 | 第13-15页 |
| 第一章 概述 | 第15-22页 |
| 第一节 何为“成龙” | 第15-18页 |
| 一、成龙简介 | 第15页 |
| 二、荧幕背后的“龙少爷” | 第15-18页 |
| 第二节 功夫喜剧片的界定及介绍 | 第18-22页 |
| 一、功夫喜剧：功夫片与喜剧片互文后的产物 | 第18-19页 |
| 二、功夫喜剧片流变 | 第19-22页 |
| 第二章 成龙功夫喜剧片发展历程 | 第22-29页 |
| 第一节 仪式化的龙套期 | 第22-23页 |
| 第二节 无话语权的塑造期 | 第23-24页 |
| 第三节 自我风格定位的合作期 | 第24-26页 |
| 第四节 大哥炼成的创作期 | 第26-27页 |
| 第五节 走出港岛的品牌期 | 第27-29页 |
| 第三章 成龙功夫喜剧片的叙事内容 | 第29-38页 |
| 第一节 主题 | 第29-30页 |
| 一、江湖复仇：《蛇形刁手》 | 第29页 |
| 二、伸张正义：《警察故事》 | 第29-30页 |
| 三、诉说友好中国：《尖峰时刻》 | 第30页 |
| 四、爱国情怀：《十二生肖》 | 第30页 |
| 第二节 故事设置 | 第30-35页 |
| 一、小人物的冒险之旅 | 第30-31页 |
| 二、及时即兴的“武器”奇观 | 第31-32页 |
| 三、独一无二的搏命动作 | 第32-34页 |
| 四、花样百出的“龙女郎” | 第34-35页 |
| 第三节 人物 | 第35-38页 |
| 一、正气诙谐的正面人物 | 第35-36页 |
| 二、可气却不可恨的反面人物 | 第36-38页 |
| 第四章 成龙功夫喜剧片的艺术风格 | 第38-44页 |
| 第一节 表现手法 | 第38-40页 |
| 一、花絮：审美娱乐的功能 | 第38-39页 |
| 二、变焦镜头的灵活运用 | 第39-40页 |
| 第二节 文化特征 | 第40-44页 |
| 一、深远厚重的中华文化 | 第40-42页 |
| 二、紧跟潮流的国际文化 | 第42-44页 |
| 第五章 成龙功夫喜剧片的不足及应对策略 | 第44-49页 |
| 第一节 不足 | 第44-46页 |
| 一、过度依赖自身完成高危动作 | 第44-45页 |
| 二、人物形象符号化和扁平化 | 第45-46页 |
| 第二节 应对策略 | 第46-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 附录 | 第53-57页 |
