纪录片《南糯山上的哈尼人》的创作阐述
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第9-23页 |
| 1.1 选题缘起 | 第9-10页 |
| 1.2 背景概述 | 第10-11页 |
| 1.2.1 基本情况介绍 | 第10页 |
| 1.2.2 茶习俗在哈尼族中的保留现状 | 第10-11页 |
| 1.3 相关创作现状 | 第11-17页 |
| 1.3.1 国内关于哈尼族影视类作品 | 第12页 |
| 1.3.2 国内相关纪录片创作现状 | 第12-15页 |
| 1.3.3 国外相关纪录片创作现状 | 第15-16页 |
| 1.3.4 总结 | 第16-17页 |
| 1.4 本创作的主要内容 | 第17-19页 |
| 1.4.1 创作思路及方法 | 第17页 |
| 1.4.2 创作流程 | 第17-19页 |
| 1.5 作品创新点 | 第19-23页 |
| 第二章 纪录片《南糯山上的哈尼人》前期调研 | 第23-37页 |
| 2.1 哈尼族茶文化资料的收集与归纳 | 第23-26页 |
| 2.1.1 日常生活中的茶 | 第23-24页 |
| 2.1.2 民族习俗中的茶 | 第24-25页 |
| 2.1.3 仪式中的茶 | 第25-26页 |
| 2.2 主题确立与剧本结构 | 第26-34页 |
| 2.2.1 主题确立 | 第26-28页 |
| 2.2.2 剧本结构分析与安排 | 第28-30页 |
| 2.2.3 叙事方式 | 第30-31页 |
| 2.2.4 悬念与高潮 | 第31-33页 |
| 2.2.5 分镜头脚本 | 第33-34页 |
| 2.3 小结 | 第34-37页 |
| 第三章 纪录片《南糯山上的哈尼人》中期拍摄 | 第37-49页 |
| 3.1 拍摄设备与场地选取 | 第37-39页 |
| 3.1.1 单反及高清DV的选取 | 第37-38页 |
| 3.1.2 场地的选取 | 第38页 |
| 3.1.3 辅助设备的选取 | 第38-39页 |
| 3.2 景别选取与拍摄方式 | 第39-41页 |
| 3.2.1 景别的选取 | 第39-41页 |
| 3.2.2 拍摄方式 | 第41页 |
| 3.3 构图设计 | 第41-44页 |
| 3.3.1 构图的表现 | 第42-43页 |
| 3.3.2 构图的叙事 | 第43-44页 |
| 3.4 人物采访 | 第44-46页 |
| 3.4.1 采访准备 | 第44-45页 |
| 3.4.2 采访话题的设计 | 第45-46页 |
| 3.5 小结 | 第46-49页 |
| 第四章 纪录片《南糯山上的哈尼人》的后期剪辑 | 第49-67页 |
| 4.1 搭建结构 | 第49-51页 |
| 4.1.1 以时间为线索 | 第49-50页 |
| 4.1.2 以故事为线索 | 第50页 |
| 4.1.3 以情感为线索 | 第50-51页 |
| 4.2 剪辑 | 第51-60页 |
| 4.2.1 画面与画面 | 第51-53页 |
| 4.2.2 声音与声音 | 第53-56页 |
| 4.2.3 声音与画面 | 第56-60页 |
| 4.3 解说词的撰写 | 第60-62页 |
| 4.3.1 谋篇 | 第60页 |
| 4.3.2 布局 | 第60-62页 |
| 4.3.3 结尾 | 第62页 |
| 4.4 后期调整 | 第62-65页 |
| 4.4.1 影片调色 | 第62-63页 |
| 4.4.2 声音合成 | 第63-64页 |
| 4.4.3 字幕合成 | 第64页 |
| 4.4.4 合成与输出 | 第64-65页 |
| 4.4.5 修改与定稿 | 第65页 |
| 4.5 小结 | 第65-67页 |
| 第五章 总结与展望 | 第67-71页 |
| 5.1 纪录片《南糯山上的哈尼人》的意义与价值 | 第67-68页 |
| 5.2 纪录片《南糯山上的哈尼人》的审美特性 | 第68-69页 |
| 5.3 创作总结 | 第69-71页 |
| 致谢 | 第71-73页 |
| 参考文献 | 第73-75页 |
| 附录A：解说词 | 第75-79页 |
| 附录B：部分同期采访内容 | 第79-83页 |
| 附录C：分镜头脚本(部分) | 第83-91页 |
| 附录D：攻读硕士学位期间科研成果目录 | 第91页 |
