| 中文摘要 | 第6-9页 |
| Abstract | 第9-12页 |
| 绪论 | 第15-51页 |
| 第一节 研究缘起、对象与范围 | 第15-27页 |
| 1. 研究缘起 | 第15-19页 |
| 2. 社会的青年与青年的社会：研究对象与范围 | 第19-27页 |
| 第二节 对于青年文化研究理论的考察 | 第27-36页 |
| 1. 西方视野：青年亚文化的研究传统 | 第28-31页 |
| 2. 内部观照：从“青年问题”到“青年文化” | 第31-36页 |
| 第三节 文献综述与研究方法 | 第36-51页 |
| 1. 文献综述 | 第36-48页 |
| 2. 研究方法 | 第48-51页 |
| 第一章 新时期青年银幕形象的嬗变（1979-1989年） | 第51-120页 |
| 第一节 时代的儿女：国家形象与意识形态载体的建构传统 | 第53-61页 |
| 第二节 新时期语境下的青年银幕形象与文化想象 | 第61-85页 |
| 1.“受难青年”与“觉醒青年”：“伤痕电影”中的青年形象 | 第61-69页 |
| 2. 反抗历史：中年导演的怀旧叙事与青春想象 | 第69-77页 |
| 3. 社会主义新人形象：从“再启蒙”叙事到改革叙事 | 第77-85页 |
| 第三节 我在他们中间？改革叙事下的青年问题视角 | 第85-102页 |
| 1. 社会变革下的青年问题及其表现 | 第85-93页 |
| 2. 作为社会问题的“越轨青年”与“越轨青年”的再社会化 | 第93-102页 |
| 第四节“民间恶魔”：青年银幕形象的文化突破 | 第102-120页 |
| 1. 反叛青年的银幕形象 | 第102-112页 |
| 2. 银幕中的仪式抵抗 | 第112-120页 |
| 第二章 九十年代青年银幕形象的突变（1990-2000年） | 第120-176页 |
| 第一节 边缘青年的银幕形象与文化景观 | 第123-151页 |
| 1.“后新时期”图景下的“废墟景观” | 第123-132页 |
| 2. 迷失与寻找：边缘青年的想象抵抗与解决 | 第132-142页 |
| 3. 误读与挪用：银幕上的“摇滚乐” | 第142-151页 |
| 第二节 寻找与回归：“地下电影”的断裂与恢复 | 第151-164页 |
| 1.“反常的断裂”：“地下电影”与青年亚文化 | 第151-158页 |
| 2.“主流”的回归与回归主流 | 第158-164页 |
| 第三节 残酷青春物语：青春期少年的成年仪式与成长体验 | 第164-176页 |
| 第三章 新世纪的青年文化与青春片（2001-2010年） | 第176-199页 |
| 第一节 青年终结的世纪：2000年以后的中国青年与银幕形象 | 第178-192页 |
| 1. 抵抗的消散：“后喻文化”时代下的“青年终结” | 第178-188页 |
| 2. 从边缘走向中心：新世纪以来的青年银幕形象 | 第188-192页 |
| 第二节 内地青春片的商业化探索与类型化实践 | 第192-199页 |
| 第四章 最近的发展：青春片与青年文化（2010年至今） | 第199-225页 |
| 第一节 青春类型片：华语青春片的多元与融合 | 第200-213页 |
| 1. 融合时代：青春符码的交流与互动 | 第200-206页 |
| 2.“青春片 2.0”：当下青春片的类型特征 | 第206-213页 |
| 第二节 当下青春片的怀旧消费与青年文化景观 | 第213-225页 |
| 1. 为什么是怀旧？青春片的“怀旧消费”及其文化逻辑 | 第213-221页 |
| 2. 无处不在的“青年” | 第221-225页 |
| 结语 | 第225-228页 |
| 参考文献 | 第228-246页 |
| 攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第246-247页 |
| 致谢 | 第247-248页 |
