| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第10-14页 |
| 一、研究目的及意义 | 第10-11页 |
| 二、研究创新点及方法 | 第11-12页 |
| 三、文献综述 | 第12-14页 |
| 一 内蒙古自治区成立初期的蒙古族舞蹈作品产生的背景与舞蹈创作发展 | 第14-25页 |
| 1.1 舞蹈作品产生的背景 | 第14-19页 |
| 1.1.1 蒙古民族的解放与内蒙古自治区的成立 | 第14-15页 |
| 1.1.2 舞蹈作品产生的文艺工作环境 | 第15-16页 |
| 1.1.3 舞蹈作品产生的文艺政治环境 | 第16-19页 |
| 1.2 舞蹈创作的发展 | 第19-25页 |
| 1.2.1 舞蹈创作新纪元的开端 | 第19-22页 |
| 1.2.2 舞蹈创作的繁荣发展 | 第22-24页 |
| 1.2.3 舞蹈作品的丰收时节 | 第24-25页 |
| 二 舞蹈作品的主要内容、形式特点与审美特征 | 第25-41页 |
| 2.1 舞蹈作品的主要内容 | 第26-33页 |
| 2.1.1 抒发迎接新生活的幸福与喜悦之情 | 第26-28页 |
| 2.1.2 展现勤劳朴实热爱生活的牧民形象 | 第28-30页 |
| 2.1.3 赞颂不畏险阻向往自由的民族气节 | 第30-31页 |
| 2.1.4 传递集体协作互帮互助的团结精神 | 第31-33页 |
| 2.2 舞蹈作品的形式特点 | 第33-36页 |
| 2.2.1 主题动作的重复与叠加 | 第33-35页 |
| 2.2.2 舞段结构的呼应与递进 | 第35-36页 |
| 2.3 舞蹈作品的审美特征 | 第36-41页 |
| 2.3.1 动作质感体现力量美与灵动美的结合 | 第37-38页 |
| 2.3.2 表演质感追求动态美与神韵美的统一 | 第38-39页 |
| 2.3.3 作品质感呈现生活美与艺术美的升华 | 第39-41页 |
| 三 对其后蒙古族舞蹈创作的贡献与影响 | 第41-48页 |
| 3.1 规范化 | 第41-45页 |
| 3.1.1 蒙古族舞蹈创作的语汇根基 | 第41-44页 |
| 3.1.2 蒙古族舞蹈创作的体例雏形 | 第44-45页 |
| 3.2 艺术化 | 第45-48页 |
| 3.2.1 蒙古族舞蹈创作形式艺术化的开端 | 第45-46页 |
| 3.2.2 蒙古族舞蹈创作意识的审美觉醒 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 附录: 1946-1965年间蒙古族舞蹈作品目录 | 第52页 |