| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| 1.1 关于论题 | 第7页 |
| 1.2 论题的意义 | 第7-8页 |
| 1.3 李伯男其人 | 第8-9页 |
| 1.4 李伯男话剧的研究现状 | 第9-10页 |
| 1.5 “爱情三部曲”概述 | 第10-11页 |
| 1.6 研究方法 | 第11-12页 |
| 1.7 研究难点 | 第12页 |
| 1.8 可能的创新点 | 第12-14页 |
| 第2章 爱情三部曲中女性形象的类型概述 | 第14-27页 |
| 2.1 婚姻状况 | 第14-22页 |
| 2.1.1 大龄剩女 | 第14-17页 |
| 2.1.2 情场高手 | 第17-18页 |
| 2.1.3 离婚记者 | 第18-20页 |
| 2.1.4 隐婚族 | 第20-22页 |
| 2.2 社会身份 | 第22-27页 |
| 2.2.1 知心大姐 | 第22-24页 |
| 2.2.2 打工妹 | 第24-25页 |
| 2.2.3 有钱小三 | 第25-27页 |
| 第3章 大众文化语境下“爱情三部曲”女性形象的建构 | 第27-45页 |
| 3.1 社会身份的建构 | 第28-34页 |
| 3.1.1 精神情感中的追爱者 | 第28-29页 |
| 3.1.2 男权世界里的臣服者 | 第29-32页 |
| 3.1.3 价值观念里的女强人 | 第32-33页 |
| 3.1.4 世俗生活中的普通人 | 第33-34页 |
| 3.2 情感价值的建构 | 第34-40页 |
| 3.2.1 个体情感价值的追求 | 第34-38页 |
| 3.2.2 普世的情感价值追求 | 第38-40页 |
| 3.3 舞台叙事的建构 | 第40-45页 |
| 3.3.1 道具营造的环境变换 | 第40-42页 |
| 3.3.2 灯光诉说的心理历程 | 第42-43页 |
| 3.3.3 音乐强化的心理起伏 | 第43-45页 |
| 第4章 二元对立性格特征下女性形象的类型化生产及其符号化意义 | 第45-56页 |
| 4.1 话剧角色中性格的双重建构 | 第45-49页 |
| 4.1.1 职场精英:价值追求的对立 | 第45-46页 |
| 4.1.2 情感追求——阶级局限:身份结构的对立 | 第46-47页 |
| 4.1.3 现实生活:权利意识的对立 | 第47-49页 |
| 4.2 内心世界剖析与女性精神特征的揭示 | 第49-52页 |
| 4.2.1 女性形象的心理话语 | 第49-51页 |
| 4.2.2 女性形象的精神特质 | 第51-52页 |
| 4.3 日常生活叙事与职场女性命运轨迹的呈现 | 第52-56页 |
| 4.3.1 女性形象的类型化现实 | 第53-54页 |
| 4.3.2 女性形象的符号化意义 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第60页 |