当代中国画与摄影的交融--“影画合璧”催生的新艺术形式
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 一、课题来源 | 第7-8页 |
| 二、研究的内容和目的 | 第8-9页 |
| 三、研究的现状与文献综述 | 第9-10页 |
| 四、研究的思路和基本方法 | 第10-11页 |
| 五、研究的意义 | 第11-12页 |
| 第一章 中国画与摄影的艺术特点及异同之处 | 第12-20页 |
| 1.1 中国画艺术特点 | 第12-16页 |
| 1.1.1 中国画的意境 | 第12-13页 |
| 1.1.2 中国画的笔墨 | 第13-15页 |
| 1.1.3 中国画的构图 | 第15-16页 |
| 1.2 摄影艺术特点 | 第16-20页 |
| 1.2.1 摄影是对现实生活的客观纪实 | 第17-18页 |
| 1.2.2 摄影是摄影者自我的表达 | 第18-19页 |
| 1.2.3 摄影是对真实场景的瞬间捕捉 | 第19-20页 |
| 第二章 当代中国画与摄影相互融合的可行性 | 第20-24页 |
| 2.1 中国画与摄影的相似之处 | 第20-21页 |
| 2.1.1 二维平面的视觉艺术 | 第20页 |
| 2.1.2 表现生活的空间并列 | 第20页 |
| 2.1.3 表现生活的瞬间性 | 第20-21页 |
| 2.2 中国画与摄影的不同之处 | 第21-22页 |
| 2.2.1 中国画的手工性与摄影的复制性 | 第21页 |
| 2.2.2 中国画的持续性与摄影的瞬间性 | 第21-22页 |
| 2.2.3 中国画的主观表现性与摄影的客观再现性 | 第22页 |
| 2.3 当代中国画与摄影相互融合的可行性 | 第22-24页 |
| 2.3.1 当代中国画与摄影相互融合的可行性 | 第22-23页 |
| 2.3.2 两者相互独立基础上的相互融合 | 第23-24页 |
| 第三章 中国画对摄影的影响 | 第24-44页 |
| 3.1 当代中国画画意对摄影的审美追求的影响 | 第24-26页 |
| 3.1.1 当代摄影对中国传统人文内涵的承续 | 第24-25页 |
| 3.1.2 当代摄影对中国画意境的审美追求 | 第25-26页 |
| 3.2 当代中国画理对摄影创作手法的影响 | 第26-31页 |
| 3.2.1 三远论 | 第26-28页 |
| 3.2.2 计白当黑 | 第28-30页 |
| 3.2.3 气韵生动 | 第30-31页 |
| 3.2.4 迁想妙得 | 第31页 |
| 3.3 当代中国画意摄影 | 第31-44页 |
| 3.3.1 中国画意摄影的形成与发展 | 第31-32页 |
| 3.3.2 中国画意摄影的新形式 | 第32-44页 |
| 第四章 当代摄影对中国画的影响 | 第44-52页 |
| 4.1 当代摄影对中国画的影响 | 第44-48页 |
| 4.1.1 摄影使中国画的社会功能发生改变 | 第44-45页 |
| 4.1.2 摄影使中国画的题材、素材选择范围扩大 | 第45页 |
| 4.1.3 摄影使中国画艺术的参与者发生变动 | 第45-46页 |
| 4.1.4 摄影使中国画的形象刻画更精确 | 第46页 |
| 4.1.5 摄影影响了国画创作主体的绘画方式 | 第46-47页 |
| 4.1.6 摄影对中国画的影响具有局限性 | 第47-48页 |
| 4.2 当代影像中国画 | 第48-52页 |
| 4.2.1 影像中国画的概念 | 第48页 |
| 4.2.2 当代影像中国画的发展与前景 | 第48-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 致 谢 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 附录：图片来源 | 第56-60页 |
| 附录：作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第60页 |
