| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 研究背景 | 第7-9页 |
| 研究内容 | 第9页 |
| 研究意义 | 第9-12页 |
| 一 何谓“艺匠”与“艺术家” | 第12-27页 |
| (一) 西方语境中的“艺匠”与“艺术家” | 第12-21页 |
| 1 “艺匠”词源追溯 | 第12-13页 |
| 2 “艺术家”词源追溯 | 第13-14页 |
| 3 西方美术史中的“艺匠”与“艺术家” | 第14-21页 |
| (1) “手工艺人(工匠)”与“艺匠”的关系 | 第14-17页 |
| (2) “艺匠”与“艺术家”的关系 | 第17-21页 |
| (二) 中国语境中的“艺匠”与“艺术家” | 第21-25页 |
| 1 “艺匠”词源追溯 | 第21-22页 |
| 2 “艺术家”词源追溯 | 第22-23页 |
| 3 中国美术史中的“艺匠”与“艺术家” | 第23-25页 |
| (三) “艺匠”与“艺术家”之区别 | 第25-27页 |
| 二 何多苓的艺术人生 | 第27-41页 |
| (一) 艺术修养的塑型：心智与艺术的启蒙(1948-1982年) | 第28-33页 |
| 1 知青年代：阅读与绘画的天堂 | 第29-30页 |
| 2 川美77级：踏上绘画之路 | 第30-31页 |
| 3 “怀斯风”在中国：艺术风格的形成 | 第31-33页 |
| (二) 第二阶段创作：春风“开始”苏醒,稳定风格(1982-1992年) | 第33-35页 |
| (三) 第三阶段创作：告别乡土,实验探索(1992-1999年) | 第35-36页 |
| (四) 第四阶段创作：风格回归,进入创作佳境(2000年至今) | 第36-41页 |
| 三 何多苓：“艺匠”与“艺术家”之间 | 第41-67页 |
| (一) 精湛的手工技术——“肌肉记忆” | 第42-50页 |
| 1 “艺匠”与“艺术家”的手工技术 | 第42-44页 |
| 2 何多苓：绘画之手的“肌肉记忆” | 第44-50页 |
| (二) 绘画的创作动机——个人性与社会性 | 第50-58页 |
| 1 “艺匠”与“艺术家”的创作动机 | 第50-53页 |
| 2 何多苓：个人性与社会性之间 | 第53-58页 |
| (三) 忧伤的诗意审美者——从“文学诗意”到“笔意诗意” | 第58-67页 |
| 1 “艺匠”与“艺术家”的审美 | 第58-61页 |
| 2 何多苓：从“文学诗意”到“笔意诗意” | 第61-67页 |
| 结论 | 第67-69页 |
| 附录1 ·何多苓绘画年表 | 第69-73页 |
| 附录2 ·何多苓访谈 | 第73-86页 |
| 附录3 ·何多苓相关书籍编辑与展览跟进 | 第86-88页 |
| 参考文献 | 第88-91页 |
| 攻读硕士学位期间完成的科研成果 | 第91-93页 |
| 致谢 | 第93页 |
