| 中文摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-13页 |
| 一、概念与限定 | 第9-10页 |
| 二、研究背景 | 第10-11页 |
| 三、研究方法 | 第11-12页 |
| 四、研究目的和意义 | 第12-13页 |
| 第一章 中国绘画与西方绘画主要特征的比较 | 第13-26页 |
| 第一节 中国绘画形态特征概述 | 第13-15页 |
| 第二节 西方绘画形态特征概述 | 第15-16页 |
| 第三节 中国花鸟画与西方静物画的历史与发展 | 第16-26页 |
| 一、花鸟画与静物画的滥觞 | 第17-21页 |
| 二、花鸟画科与静物画科的独立 | 第21-26页 |
| 第二章 中国花鸟画与西方静物画审美观念的比较 | 第26-41页 |
| 第一节 中国花鸟画与西方静物画自然观比较 | 第26-33页 |
| 一、从“以形写神”到“似与不似” | 第26-30页 |
| 二、从“摹仿说”到“再现论” | 第30-33页 |
| 第二节 中西绘画理论的比较 | 第33-41页 |
| 一、谢赫“六法论” | 第34-36页 |
| 二、阿尔贝蒂“论绘画” | 第36-41页 |
| 第三章 中国花鸟画与西方静物画表现内容与观察方式的比较 | 第41-61页 |
| 第一节 中西方生活方式的比较 | 第41-46页 |
| 一、中国的伦理道德生活 | 第42-44页 |
| 二、西方的宗教生活 | 第44-46页 |
| 第二节 不同生活方式影响下绘画表现内容的差异 | 第46-52页 |
| 一、中国花鸟画的“有我”之境 | 第47-49页 |
| 二、西方静物画的“无我”之境 | 第49-52页 |
| 第三节 中国花鸟画与西方静物画视觉取象 | 第52-61页 |
| 一、花鸟画“游动”视角 | 第53-57页 |
| 二、静物画焦点透视 | 第57-61页 |
| 第四章 中国花鸟画与西方静物画艺术形式的比较 | 第61-80页 |
| 第一节 经营位置与构图 | 第61-69页 |
| 一、中国花鸟画中的章法 | 第62-64页 |
| 二、西方静物画中的构图 | 第64-69页 |
| 第二节 空间与虚实 | 第69-73页 |
| 一、中国花鸟画中虚实关系的体现 | 第69-71页 |
| 二、西方静物画中空间关系的体现 | 第71-73页 |
| 第三节 线条与色彩 | 第73-80页 |
| 一、中国花鸟画中线的魅力 | 第74-77页 |
| 二、西方静物画中光与色的表现 | 第77-80页 |
| 结语 | 第80-82页 |
| 参考文献 | 第82-86页 |
| 图录 | 第86-91页 |
| 攻读学位期间发表的论文（作品、专利） | 第91-92页 |
| 致谢 | 第92-93页 |