| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引论 | 第10-15页 |
| 一 研究现状 | 第10-13页 |
| （一） 戏曲史研究 | 第10-11页 |
| （二） 昆曲对京剧的影响研究 | 第11-12页 |
| （三） 对梅兰芳和程砚秋的研究 | 第12-13页 |
| 二 存在的问题 | 第13-14页 |
| 三 本文研究的方法和内容 | 第14-15页 |
| 第一章 徽班进京后的北京剧坛 | 第15-47页 |
| 第一节 徽班进京前期（1790-1845）的北京剧坛 | 第15-22页 |
| 一、 徽班的进京 | 第15-16页 |
| 二、 徽班的新变 | 第16-18页 |
| 三、 集芳部的兴衰 | 第18-20页 |
| 四、 楚调的进京 | 第20-22页 |
| 第二节 徽班进京后期（1845-1900）的北京剧坛 | 第22-47页 |
| 一、 皮黄的繁兴 | 第22-27页 |
| 二、 堂名中人的昆曲演出 | 第27-37页 |
| 三、 内廷的演出 | 第37-43页 |
| 四、 昆曲的衰微 | 第43-47页 |
| 第二章 昆曲对京剧叙事程式的影响 | 第47-59页 |
| 第一节 昆曲对京剧叙事的影响 | 第47-51页 |
| 一、 昆曲对徽调叙事程式的影响 | 第47-49页 |
| 二、 昆曲对楚曲叙事程式的影响 | 第49-51页 |
| 第二节 昆曲对京剧舞台调度的影响 | 第51-59页 |
| 一、 宫廷大戏对民间戏班的影响 | 第52-56页 |
| 二、 王府班的影响 | 第56-59页 |
| 第三章 昆曲对京剧剧目的影响 | 第59-91页 |
| 第一节 传统剧目的改编 | 第59-83页 |
| 一、 《衣珠记》与《荷珠配》 | 第59-60页 |
| 二、 《琼林宴》 | 第60-62页 |
| 三、 《蝴蝶梦》 | 第62-64页 |
| 四、 《除三害》与《合欢图》 | 第64页 |
| 五、 《变羊记》与《狮吼记》 | 第64-66页 |
| 六、 《九莲灯》 | 第66页 |
| 七、 《苏武牧羊》与《牧羊记》 | 第66-67页 |
| 八、 《乌龙院》与《杀惜》 | 第67-68页 |
| 九、 《置田装疯》与《北诈疯》 | 第68-69页 |
| 十、 《混元盒》 | 第69-77页 |
| 十一、《五台会兄》与《昊天塔·盗骨》 | 第77-78页 |
| 十二、《单刀赴会》 | 第78页 |
| 十三、《一捧雪》 | 第78-79页 |
| 十四、《胭脂雪》与《遇龙封官》、《失印救火》 | 第79-82页 |
| 十五、《五花洞》 | 第82页 |
| 十六、《战宛城》 | 第82-83页 |
| 十七、《长生乐》 | 第83页 |
| 第二节 民国时期的新编剧 | 第83-91页 |
| 一、 尚小云的改编 | 第84-85页 |
| 二、 荀慧生的改编 | 第85-87页 |
| 三、 罗瘿公的改编 | 第87页 |
| 四、 周信芳的改编 | 第87-88页 |
| 五、 汪笑侬的改编 | 第88-90页 |
| 六、 杨小楼的改编 | 第90-91页 |
| 第四章 昆曲对京剧音乐和唱腔的影响 | 第91-104页 |
| 第一节 昆曲对京剧音乐的影响 | 第91-97页 |
| 一、 引子 | 第91-92页 |
| 二、 表示过场动作 | 第92-93页 |
| 三、 专用曲牌 | 第93-96页 |
| 四、 表示仙人、隐逸 | 第96-97页 |
| 第二节 昆曲对京剧唱腔的影响 | 第97-104页 |
| 一、 昆曲对徽调的影响 | 第97-98页 |
| 二、 昆曲对京剧音韵的影响 | 第98-100页 |
| 三、 程砚秋的新变 | 第100-104页 |
| 第五章 昆曲对京剧表演的影响 | 第104-111页 |
| 第一节 昆曲对京剧表演的规范作用 | 第104-109页 |
| 一、 “堂名中人”的移植 | 第104-105页 |
| 二、 科班对昆曲规范的重视 | 第105-109页 |
| 第二节 表演手段的丰富 | 第109-111页 |
| 结论 | 第111-112页 |
| 参考文献 | 第112-115页 |
| 附录 1 徽班昆曲演出史述 | 第115-187页 |
| 附录 2 京剧《八义图》与传奇《八义记》的关系 | 第187-189页 |
| 致谢 | 第189页 |